顾恺之的简介(第一个姓顾的人)
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2023-12-04
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1. 顾恺之的简介,第一个姓顾的人?
顾为。
顾为是姓顾的祖先,据《史记·楚元王世家》载,楚国有大夫顾为,孟子曾经为其介绍婚姻。 顾为是春秋时期楚国的大夫,是楚国名将伍员的祖父。
顾为以忠诚、勇敢著称,他在国家的战争中打过多次胜仗,为楚国立下了汗马功劳。
姓顾的后代很多,南北朝时期的南朝梁有一位著名人物叫顾恺之,他是一名画家,也是唐代大诗人杜甫的远房表兄。
顾恺之的画作在中国文化史上具有十分重要的地位,被誉为“画圣”。
2. 国画与西画有什么本质的区别?
这个问题挺宏观的,不过我个人对绘画艺术比较喜欢,也懂一点点国画和西方画的原理。今天,我就国画和西方画在形式上最显著的区别,与大家分享一下自己的看法。 虽然大家都说——艺术不分国界。也就是排开形式不看,艺术是能引起全人类共鸣的。但,国画和西方画在形式上还是真是有很大区别的。另外,西方画的种类也很多,为了比较好说明,我就拿大家都比较熟悉的油画做代表与国画做对比。首先,从绘画工具上看。 这个不用多说,大家都比较清楚。 国画使用的是:毛笔、宣纸(绢)、墨、水,这是国画特有的绘画工具。 而油画的工具有:画刀、画笔、油画布、亚麻油……还挺多的。其次,绘画从题材分类上看 国画主要分为:花鸟、人物、山水画。 油画分为:风景、静物、人物画。
这个也比较明显,不用过多解释。
再次,从绘画的表现形式上看 国画从表现形式分类主要有:写意、工笔、白描三大类。 写意画是国画里比较有中国特色的一种绘画形式,它不讲求形似,而讲求神似,这在后面说中国画神韵的时候,还会提到。近代国画大家齐白石曾说过:作画妙在似与不似间,太似为媚俗,不似为欺世!可见,写意画的精髓就是在似与不似之间。 写意画的主要作用是表达作者的思想和情趣,因此画里的主体并不是依照其对象的真实写照,而是作者心目中的形象。就如写意山水画——中国人受儒释道三家思想的影响,对山林生活格外向往——中国画家笔下的山川无不是空灵飘渺,如梦似幻的,若要真按照画里的形象去找到这座山,恐怕只在作者的意念里,现实中大多不存在的。 相对来说,工笔画较为写实,但它的意境也跟油画不一样,我们后面再说。 白描是一种功能性质的画,大多用于记录、练习以及草稿等,不过作为国画形式的一种,它也有自己独特的韵味儿。 而油画从表现形式上可以主要分为:写实与抽象画。 写实主要是依照客观主体进行描绘,不用多说。 而抽象画主要是依据作者的主观意识进行创作。抽象画的情趣跟我们国画的写意画有那么一丢丢的相似,但抽象画似乎边界更加模糊,没有什么特定的规矩。而中国画的写意画,怎么说还是有神形兼备的要求的,而且在章法上也是有规矩的,这会这下面的结构和布局中谈到。第四,从绘画技法上来说 国画主要以线条为主,不论是没骨画法还是工笔、写意,线条都是国画的主要表现形式。而且国画大多通过线条的疏密、浓淡来展现事物的各种形态。而画线条的技法,又有运笔方式不同与笔锋走向不同分为:提笔、颤笔、顿笔、转笔、首笔及中锋、侧缝、散锋等。同时,还有浓淡、干湿等等的技法。 如唐伯虎的这幅“拈花仕女图”,用清淡柔软的笔触勾出仕女面部和手部轮廓,表现出仕女肌肤的柔润细腻,而用淡雅刚劲的笔法画出仕女的衣服纹理,表现出衣服清透垂坠的质感,又用浓烈而遒劲的笔法画仕女的飘带,让表带的洒脱隽逸跃然纸上。他线条勾勒运用了诸多手法,抑扬顿挫、疏密粗细、快慢虚实、浓淡干湿、无不显现着画家的才思、功底。这是中国画里线条生命力的完美展现。 而油画主要是点、线、面的结合,写实画更是与照片差不多,通过点线面的组合表现物体质感和明暗、远近等空间结构。与中国画的技法相似,点线面的技法也各有许多不同,这里就不一一介绍。第五、从画的结构布局看 中国画讲究章法,既然是章法就是规矩,老祖宗传下来的一套模式。比如梅花,从纸的八个方位出枝,不能错。构图要虚实结合,有立有破,而且画面要讲求“气”的聚散、堵泻,这些都是又规矩的,如果不按规矩来,画出来不好看也就罢了,被行家看笑话也是丢脸的。 另外,中国画的很大一个特点就是没有严格的“透视”规矩。例如,我们可能在一幅山水画中同时看到山脚、山上和山背后的景色。这也就是国画里所谓的“三远透视法”,在油画中是极少见到的。还有,像《清明上河图》这种整条街上的景色都近乎同一比例呈现在纸上,我们称之为“散点透视法”,油画中恐怕也绝无仅有。 因此,以写实为主油画,绝大部分是严格按照真实场景里的透视比例来画的,明暗对比比较规范,所见即所得。 另外,油画构图审美主要应用现代数学和物理的相关理论,如:黄金比例,九宫格布局,三角形,螺旋型等等。这与国画经验式的章法有也不太一样。
还有,国画的提子、落款、钤印都是画的一部分,与画面相得益彰,而油画没有这个讲究。
第六,从颜色来看 国画以墨和水为主,而墨就分为“浓……”五色,比较老到的国画家,仅用水和墨就能表现出物体丰富的形态和光影效果。如这幅墨荷,仅一片荷叶,墨的五色就运用得淋漓尽致,并且仅靠墨和水的调和,荷叶的向背、明暗、形态都表现得淋漓尽致却又充满禅意。 另外,经典的国画颜料普遍比较淡雅,色调偏灰,有人说国画颜料是高级色——莫兰迪色,但莫兰迪色是在颜料里添加灰色,因此会有点反白,而国画色却不会有反白的效果,相反国画颜料因经常与墨调和,因此国画颜色整体会偏暗,更显沉稳内敛。刚才说过,国画更多的是作者内心的世界,因此颜色也并不一定要写实,只要能表现出作者的想法即可。因此,我们才会看见如《千里江山图》里那种绚烂的山水情景。 不过,随着技术发展,现在的国画颜料也越来越丰富,色彩也越来越鲜艳。 油画颜料必须要用特定的油及调和剂来清洗与调和,颜色也很丰富。油画的用色,尤其是写实派,画面的色彩尽量会与实际场景保持一致。当然,不同作家也会根据自己的洗好,对画面的色相和色调进行调整,但色彩的变化还是以现实为主。第七,从气韵来看 国画的绘画和欣赏都讲究气韵,而油画对气韵的要求似乎不太明确。 何谓气韵,就是神气和韵味儿。如中国画里的人物,不要求跟真人一样,但要有神气,有韵儿。如这幅画里的钟馗,笔触十分简练,色彩也很淡雅,但作者通过动作和神态刻画让一个凶神恶煞、威武刚劲的钟馗跃然纸上,同时又充满一种夸张的天真烂漫的童趣,让人忍不住要多看几眼。这就是气韵。当然,这里的气韵不但只是人物画,山水、花鸟画同样讲究气韵,只是表现方式不一样罢了。 油画写实派讲究写实,人神态与真人差不多,夸张成分较少,韵味就没那么浓。而抽象画对形象的夸张描绘又没有边界,有时甚至认不出画的是人是物,也就无所谓气韵一说。 其实国画和西方画在形式上的区别还蛮多的,这里只是对其中的一部分做了些自己的粗浅的描述,还请各位批评指正。3. 江苏省最值得骄傲的名人有哪些?
我再补充江苏籍的十六位开国将军,他们也是我们江苏人最值得骄傲的名人:
王 诤 中将 (1909-1978) 江苏武进县人,原名吴人鉴,黄埔军校第6期通信科学员,1930年12月参加工农红军,1934年入党。原红军无线电总队总队长,军委总司令部第4局(通信联络局)局长,国家第四机械工业部部长,解放军副总参谋长兼总参谋部四部部长。1955年被授予中将军衔。
陈绍昆 少将 (1921-2020) 江苏宿迁市人,1939年参加八路军,1940年入党。原泗阳县总队副总队长,新四军第3师10旅30团政治处主任,第四野战军39军116师348团政委,志愿军第39军116师政治部主任、115师政委,沈阳军区副政委兼政治部主仼,国家冶金工业部部长。1964年晋升为少将军衔。
周文在 少将 (1906-1994) 江苏常熟县人,1925年入党,1926年入黄埔军校学习,1927年参加南昌起义。原新四军第1师1旅供给部政委,苏中军区第2军分区政治部主任,华东野战军苏北兵团政治部组织部部长,第10兵团兼福建军区干部部部长和福建军区副政委。1955年被授予少将军衔。
梅嘉生 少将 (1913-1993) 江苏丹阳人,1938年参加新四军,1939年入党。原丹阳游击纵队第3大队大队长,苏中军区副参谋长,第三野战军23军副军长兼参谋长,东海舰队副司令员,解放军海军副司令员。1955年被授予少将军衔。
陈兴畴 少将 (1917-1997) 江苏铜山县人,1937年参加绥远地区抗日游击队,1931年加入共青团,1932年转入共产党。原抗日军政大学第3分校政治部干部科副科长,晋察冀军区第46师政委,福州军区空军副政委。1964年晋升为少将军衔。
郭 强 少将 (1915-1981) 江苏武进县人,1938年参加八路军,同年加入共产党。原冀鲁豫军区第11军分区10团政委,第二野战军16军47师政委,志愿军师政委,黑龙江省军区第3政委兼黑龙江生产建设兵团第2政委,旅大警备区顾问。1964年晋升为少将军衔。
李如洪 少将 (1917-2006) 江苏南京人,1938年参加八路军,同年入党。原抗日军政大学秘书科科长,东北军政大学校务科科长,第三大队政委,国家第四机械工业部副部长,国防工业办公室副主任。1964年晋升为少将军衔。
周建平 少将 (1919-2016) 江苏吴县人,1938年加入共产党,同年参加常熟人民抗日自卫大队。原新四军第1师1旅作战科科长,苏中军区作战科科长,第三野战军第10兵团参谋处处长,解放军空军第4军军长,南京军区空军副司令员。1964年晋升为少将军衔。
郁 文 少将 (1919-1975) 江苏海门市人,1938年参加八路军,同年入党。原八路军第3师7旅20团政治处主任,东北野战军第6纵军16师47团政委,第四野战军43军政治部组织部长,国防部第5研究院3分院政委,解放军空军第6研究院党组第1副组长。1964年晋升为少将军衔。
张雷平 少将 (1918-1975) 江苏沛县人,原名邵泽普,1939年参加革命,同年入党。原江都县委书记兼独立团政委,苏中军区第2军分区特务1团政委,华东野战军第10纵队30旅政治部主任,志愿军炮兵指挥所政治部主任,国防科学技术委员会训练基地政治部主任。1964年晋升为少将军衔。
肖剑飞 少将 (1917-1993) 江苏沛县人,1938年入抗日军政大学学习,同年参入共产党。原八路军第115师司令部作战参谋,第四野战军第42军参谋处长,第54军副军长,总参谋部作战部副部长,中央军委办公厅主任,南京高级陆军学院校长。1964年晋升为少将军衔。
李光军 少将 (1919-1995) 江苏睢宁人,1937年参加革命,同年入党。原八路军陇海南进支队营政治教导员,新四军第4师9旅26团副团长,华东军区第2纵队6师17团团长,解放军师长、军长,武汉军区参谋长,七机部第1副部长,国防科技委副主任兼参谋长,武汉军区副司令员。1964年晋升为少将军衔。
仼茂如 少将 (1916-1999) 江苏宜兴县人,1938年参加八路军,同年入党。原八路军115师344旅689团连指导员,东北野战军第2纵队5师14团政委,志愿军军政治部组织部部长,师政委,黑龙江生产建设兵团政委,旅大警备区副政委。1964年晋升为少将军衔。
朱启祥 少将 (1919-1977) 江苏无锡县人,1939年参加新四军,同年入党。原新四军第1师1旅1团副政委,解放军师长兼政委,武汉军区炮兵政委,武汉军区炮兵顾问。1964年晋升为少将军衔。
赵易亚 少将 (1917-2002) 江苏泰兴县人,1938年加入共产党。原八路军第1纵队政治部教育科科长,新四军第4师政治部宣教部副部长,山东兵团政治部宣教部部长,第三野战军25军政治部副主任,解放军总政治部宣传部副部长,解放军报社总编辑,解放军报社顾问。1961年晋升为少将军衔。
王绍渊 少将 (1920-2003) 江苏丰县人,1937年参加八路军,同年入党。原八路军河南竹沟留守处政治部秘书,新四军第4师11旅32团政委,华东野战军第2纵队6师13团政委,第三野战军26军63师政委,南京军区空军副政委,兰州军区空军副政委。1961年晋升为少将军衔。
4. 中国画的三大画科是什么?
分为花鸟画、山水画、人物画这三大画科
1 、人物画
(1)人物画的历史进程:
我国的人物画,历史悠久。据记载,商、周时期,已经有壁画。东晋时的顾恺之专尚画人物画,在我国绘画是上第一个明确提出"以形写神"的主张。唐代闫立本也擅长人物画。还有吴道子、韩斡等等。都为人物画做出了卓越的贡献。唐以后画人物画的画家就更多了,历代都有。
(2)人物画的画法和表现方法:
要画好人物画,除了继承传统外,还必须了解和研究人体的基本形体、比例、解剖结构,以及人体运动的变化规律,方能准确的塑造和表现人物的形和神。 画人物有几种表现方法,各有所长,如:白描法,勾填法,泼墨法,勾染法。
2 、山水画
(1)山水画的历史进程:
山水画(俗称风景画、风光画),是专门的艺术学科,历史悠久。自唐代以来,每一时期,都有著名画家,专尚从事山水画的创作。尽管他们的身世、素养、学派、方法等不同;但是,都能够用过笔墨、色彩、技巧,灵活经营,认真描绘,是自然风光之美,欣然跃于纸上,其买相同,雄伟壮观,气韵清逸。
(2)山水画的组成:
山水画的组成包括:山、水、石、树、房、屋、楼台、舟车、桥梁、风、雨、阴、晴,雪、日、云、雾及春、夏、秋、冬气候特征等.
(3)山水画的画法大致可分为二类:
(一)青绿山水;
(二)写意山水;
写意山水:唐人诗意图,纸本,水墨青绿山水注重的是一些细节的东西,线条一定要自然, [9] 而写意山水更偏重于整体的大意,很少注重细节问题。写意:顾名思义就是“把你内心想要表达的内在含意给写画出来”所以有人认为画写意山水的意境应该更高一层。不过,就中国传统的审美,尤其是封建时代的审美来看,和科举考试所要求的蝇头小楷有异曲同工之妙的青绿山水更受古代文人的追捧,在古代的地位也更加高,宫廷画师也多是工笔画家。
3、 花鸟画
(1)花鸟画的介绍:
中国花鸟画多姿多彩,引人入胜。它与山水、人物画并列为中国绘画艺术的专门学科。花鸟画就广义讲,应包括花鸟、禽兽、昆虫、鱼介等。
(2)花鸟画的画法和表现主题:
花鸟画的画法大致可分为二类:
(一)工笔花鸟;
(二)写意花鸟;
昆虫亦有工、写之分。表现的方法有:白描(又称双勾)、勾勒、勾填、没骨、泼墨等等。他和山水一样,有悠久的历史。花鸟画的学习步骤不外乎临摹、写生、创作。表现的主题有:竹、兰、梅、菊、牡丹、荷花等;禽鸟有:鸡、鹅、鸭、仙鹤、杜鹃、翠鸟、喜鹊、鹰;昆虫有:鹦鹉、蝴蝶、蜂、蜻蜓、蝉,杂虫有:蝈蝈、蟋蟀、蚂蚁、蜗牛、蜘蛛等。
中国画,简称“国画”。是我国传统造型艺术之一。从美术史的角度讲,民国前的都统称为古画。国画在古代无确定名称,一般称之为丹青,在世界美术领域中自成体系。中国画在内容和艺术创作上,体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。主要是用毛笔、软笔或手指,用国画颜色和墨在帛或宣纸上作画的一种中国传统的绘画形式,是琴棋书画四艺之一。5. 一件好的艺术作品都有哪些优点?
一件好的艺术作品都有哪些优点
我们经常会遇到欣赏艺术作品时,不知道怎么去判断它,怎么去评价它。闻名于世,耳熟能祥的作品,也都是从书上查阅它的简介然后再去印证。不熟悉的作品,往往就不能把控它,不清楚作品是好还是一般,不明白到底好在哪里。梵高的《向日葵》很多人都知道是一幅世界名画,可是到底好在哪里,又说不出来,但也不敢说它不好,只好象“皇帝的新妆”一样,随声附和。
好的艺术作品,一定有很多优点,我们现在就把这些优点一一找出来。
一、技法精湛
好的作品大多都技艺精湛,艺术语言运用纯熟。艺术作品都离不开当时创作的时代,在当时的年代里,他们是所在领域的佼佼者,不一定是实力最深厚的,也一定是一流的水准。技艺达到当世顶点,即使没有附加什么含义,只是一种技艺的表现,也能称之为一流作品。书法作品这类很多,唐代张旭就因肚子疼留下了一幅书法经典。“忽肚痛不能够忍受,不知是由于冷热所致,便服用了大黄汤,冷热都有益处。作何打算,不如临床。”肚子好疼啊,不知咋回事,喝了点大黄汤,没用,最后还是要上茅房。这样的内容你要硬说有什么社会意义啦,考古意义啦,我也没办法。反正张旭写这幅字时肯定没时间这样想,这幅作品却是一幅不可多得的传世名作。
二、独特性
独特性在艺术作品中很重要。独特性就是艺术家有独立的个性,有了独立个性,就象打上一枚标签,让作品在浩瀚如云的历史长河中象星星一样闪光。
朱耷,他是朱元璋后人,本是皇家世孙。明亡后削发为僧,成了亡命之徒。朱耷的一生都过的非常压抑,为了保住自己的性命,朱耷唯有装疯卖傻,隐姓埋名。朱耷最擅画花鸟山水,因为他特殊的身世,内心的愁绪无法排解,最终只能将其表现在自己的画作上。朱耷的画作造型夸张奇特,笔致简洁,惜墨如金,画中鱼鸟都是一双白眼向天。他在署款时,常把八大山人四字连缀起来,仿佛象哭之、笑之字样,以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。
三、开创性
艺术创作的风格,形式,技法,随着时事环境的变化,往往会产生大的变革,谁在这场变革中掌握主动,谁就会成为一代艺术巨匠。文艺复兴涌现的艺术大师至今仍永垂青史。
四、传递信息量
一幅好的艺术作品,都是作者情感的载体,包含了作者对社会,历史,世界观的看法。还有的作品反映了当时人们的生活,再现了那个时代的风貌。
《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘口的拿破仑》再现了第二次反法同盟战争期间,拿破仑率军登上阿尔卑斯山,为争取时间抄近道进入意大利,奇袭奥地利军队时的情景。画中拿破仑跨上白马一手持缰、指点江山的形象堪称传世经典。,阴沉的天空,奇险的地势,红色的斗蓬。拿破仑挺立烈马之上,威武镇定,剑指高峰,英勇无比。这是法国精神乃至人类昂扬精神的升华。
结语好的艺术作品是艺术家呕心沥血创作的结晶,作品必定在某一方面超越前人,不一定技法最好,承载的历史文化最深厚。王希孟的《千里江山图》是我国十大传世名画之一,画家当时只有十八岁,只是一名画院的学生,却创作了名垂千古之鸿篇杰作。这幅画被誉为中国青绿山水画中的巅峰之作,具有极高的历史价值和艺术价值,是国宝中的国宝。
6. 女主是鬼王的现代小说?
前几天有书友念叨着想看大佬女主会抓鬼捉妖的灵异风小说,今天就特地整理了一系列,献给心爱的你们~
第一本:《拿稳绿茶剧本后我爆红了》作者:维客简介:满级大佬女主借尸还魂成女团爱豆赵之意,在娱乐圈乘风破浪顺便捉鬼的故事。女主前世欠下命债,今世来还债,娱乐圈的几个顶流都是女主要还债之人,于是女主凭着做好事不留名的心态,总在顶流有生命危险时助他一臂之力。女主属于绝美天然茶人设,身边带一个呆萌的木偶小宝贝,还有把她架空的两个助理,助理是老妈子心态,看着女主不按套路出牌也是很头疼。在娱乐圈拍综艺演戏的过程中,女主也使得带有偏见的三大顶流对她另眼相看,甚至让心高气傲的他们动了凡心……
看完感言:这篇文全程没有感情戏,男主我盲猜顾恺之,只有他的内心和想法最丰富,描写他的开挂人生也最多。整个剧情就是灵异小单元+娱乐圈日常,女主看似一本正经实则逗比一枚,人设塑造地很立体,整个剧情节奏紧凑,很值得一看。但个人觉得不如作者的上一本书,质量断崖式下降。
第二本:《我竟然不是人》作者:烟波江南
简介:身世玄幻的女主夏澄因阴阳眼和体质缘故,走上捉鬼驱鬼这一行的故事。女主真实的身份是魔星,五十年前红月现世被击杀,死后星核被分为五块分别镇压,其中一块逃了出来,成为了初生的女婴,然后按部就班长大。而男主是女主弟弟的同学,是家族精心培养下的“祭品”,要献祭给被镇压的魔星女主,所以女主第一眼看到男主就觉得他很“美味”,将男主纳入自己的羽翼中保护,男主的角色担当是童养夫,女主对他有强烈的独占欲,一直在庇护他,帮他破杀身之局。
看完感言:这篇文是灵异风探案文,故事由各类厉鬼冤鬼作怪引发的离奇事件串联起来。女主实力很强,身边有鬼大佬白晨助阵,简直无敌。而男主则拿着小白花剧本,身世凄惨只能用叛逆来填补内心空缺,遇上女主后直接人生逆袭。整个故事主线支线分明,剧情恐怖悬疑并行,引人入胜。
第三本:《地府大佬在娱乐圈》作者:写离声
简介:芳龄四千年的鬼王女主林璇为了地府的能源,义无反顾闯荡娱乐圈收集凡人信仰力的故事。剧情主线以女主收服那些扰乱人间秩序的鬼魂们展开,最后破除反派的阴谋;辅线就是男女主宿命缘分。女主属性傲娇颜狗,在娱乐圈内黑红参半,粉丝对她的爱能发电,而黑粉产生的戾气会倒扣她的功德值,导致女主入不敷出,苦逼的女主向现实低头,决定找一个靠山先,于是盯上有颜有钱的优质男主。男主前世是女主的坐骑小白龙,被天下修士围剿身殒;这一世是温柔禁欲的娱乐公司大佬,对女主非常宠溺,为了女主下海参加恋爱综艺和她组CP,一直在背后默默支持女主。
看完感言:这篇文女主参加综艺的剧情比较多,鬼神元素也围绕着女主接触的那些人铺垫,感情线短小但是超级甜,剧情走沙雕欢脱风,恐怖元素为零,胆小的读者们也可以放心入!
第四本:《我和神婆有个约会》作者:季桃初
简介:小神婆女主毛不思和她小竹马一边菜鸡互啄,一边解决各种神秘事件的故事。女主家祖传捉鬼,男主家世袭驱邪,两位是世交,男女主出生后两家欢欢喜喜给他们订了娃娃亲。从此,女主的童年和青春期一路被男主碾压,被男主吃得死死的。女主呆萌逗比,但捉鬼驱邪能力卓绝;男主小时候女扮男装病娇娇,长大后扮猪吃老虎白切黑,对女主执念很深。他们的感情水到渠成没有什么悬念,令人惊艳的是他们遇的各种离奇事件,宿命的悲剧、无解的仇恨、求而不得的爱恋、千年的等候、战场上的孤魂等等,这些凄美的传说,真的很打动人心。
看完感言:作者写这篇文的本意是向《我和僵尸有个约会》致敬,她也做到了,没有拉胯。剧情写的很好,小单元故事精彩纷呈,人物塑造完美,文笔也很加分,整体来说情节上有点分散,但是最后都圆回来了,算是我淘到的惊喜作品了!
第五本:《小神兽靠玄学暴富了》作者:后紫
简介:招财猫女主苏锦霓带着她的道士表外甥一起招财捉鬼卖萌的故事。女主本是寺庙里供奉的一只瓷做招财猫,受僧人香客们的香火供奉,忽然有一天她碎了,变成了一个天生少一魄人类幼崽的心,从此开始体验她的人类生活。女主她既是春田花花幼儿园最靓的崽,也是综艺节目中最萌的娃,还是厉鬼眼中最强的小神兽,她还是天生倒霉的表外甥的小锦鲤,有了她,表外甥自带金手指,秒杀各种妖魔鬼怪!
7. 中国各省博物馆镇馆之宝是什么?
我国历史悠久,地域广阔,风物各异,文物众多,除故宫博物院和国家博物馆之外,各地发现或出土的文物多集中于省级博物馆收藏。
下面土鳖君就给大家盘一盘,各个省级博物馆珍藏的“国之重器”
壹丨黑龙江省博物馆黑龙江博物馆主体建筑本身就是一座国家一级保护建筑,这座创建于1905年的博物馆,其建筑主体是一座巴洛克风格的大楼。
黑龙江省博物馆是国家一级馆,主楼建筑面积1.1万㎡,其中,陈列区面积3000㎡。收录藏品62万件,其中,国家一级文物83件。
黑博的镇馆之宝是一尊1956年出土于哈尔滨阿城区金上京遗址的铜坐龙。该龙高19.6厘米、重2.1千克,黄铜质地。龙首上扬,脚踏祥云,呈蹲坐形态。居史料记载,此龙为金世宗完颜雍御驾的装饰之物,亦动亦静,威武雄姿,浩气凛然。
除铜坐龙外,黑龙江省博物馆还珍藏了金·山水人物故事镜、金·双鹿纹玉佩等珍贵文物。
贰丨吉林省博物院吉林省博物院是国家一级博物馆,建筑面积3.2万㎡,其中,陈列区面积1.7万㎡。馆藏文物12万件,其中,国家一级文物295件。其收录的高句丽、渤海、东北抗日联军时期的特色文物在全国占有重要地位。
吉博的镇馆之宝是南宋著名花鸟女画家杨婕妤横324cm,纵24cm的《百花图卷》。
杨婕妤,生卒年月不详,为宋宁宗恭圣皇后之妹,南宋宫廷画师。
此卷共分为寿春花、长春花、荷花、西施莲、兰花、望仙花、蜀葵、黄蜀葵、胡蜀葵、菩提花、玉李花、宫槐、三星在天、旭日初升、桃花荷花、海水、瑞芝等十七段,每段皆用颜体小楷仔细的书标了花名、纪年和诗句。
该卷为典型的南宋院体画,为宋理宗谢道清皇后祝寿所作。整幅画用笔工致,设色典雅端庄,以极细致的笔法向观者展示了一幅百花斗艳,万物争春的向荣景象。
《百花图卷》是一件传承有序的文物,乾隆时被收入内府,后被溥仪赠送给胞弟溥杰,辗转藏于伪满皇宫的小白楼内。1945年,溥仪仓皇出逃后,散失于民间。后来,该画被大收藏张伯驹先生收藏,1964年,张伯驹先生任吉林省博物馆副馆长期间,将《百花图卷》捐赠给吉林省博物馆。
除《百花图卷》之外,吉林博物院还藏有汉·白玉耳杯、辽·银釉鸡冠壶、北宋·苏轼·《洞庭春色赋・中山松醪赋》卷等珍贵文物。
叁丨辽宁省博物馆辽宁省博物馆是新中国建设的第一座博物馆,其原馆址是位于沈阳市中心的奉系军阀汤玉麟的官邸,2015年迁至浑南新馆。
辽宁省博物馆是国家一级馆,建筑面积10万㎡,其中,陈列区面积4.2万㎡,馆藏文物12万件。
辽博的镇馆之宝是宋徽宗赵佶的御作《瑞鹤图》。该画纵51cm,横138.2cm,为宋徽宗纪念政和二年正月十六日,群鹤云集于宋宫上空所画。
画作构图端正均匀,用极为华贵的配色和细致的笔法描绘出群鹤在宫殿之上盘旋翱翔,翩翩起舞,清俊有神、端庄贵气。
画作完成15年后,汴京被金军所破,此画散落民间,后被清内府所藏。1945年,溥仪欲携带此画逃往日本,途径沈阳时被苏军截获并藏于东北银行。1950年,由东北银行转交给东北博物馆(辽宁博物馆前身)珍藏。
除《瑞鹤图》之外,辽宁省博还珍藏了《虢国夫人游春图》(宋摹版)、宋徽宗御笔《千字文》、元·王蒙·《太白山图》、红山文化·玉猪龙、商·饕餮纹彩绘陶鬲等珍贵文物。
肆丨内蒙古自治区博物院内蒙古博物院建成于1957年内蒙古自治区成立十周年之际,是全国少数民族地区最早建立的博物馆之一。
它是国家一级馆,建筑面积1.5万㎡,其中,陈列区面积7000㎡。馆藏文物10万件,以匈奴、东胡、鲜卑、突厥、契丹、党项、女真、蒙古等中国古代北方草原游牧民族的文物为特色。
蒙博的镇院之宝为:1972年在杭锦旗阿鲁柴登匈奴墓出土的战国·鹰顶金王冠。
这件王冠高7.3cm,带长30cm,重1.394kg,是迄今所发现的唯一的匈奴酋长金冠饰。
该冠的冠饰是浮雕了四只狼和四只盘角羊咬斗图案的半球。半球的顶部立着一只俯瞰羊狼相搏,并欲展翅高飞的雄鹰。金质的冠带靠人耳处浮雕了卧虎、卧马和盘羊图案,主体部分为绳索纹。整个金冠图案繁复,工艺精细,充满了浓郁的草原气息,充分的展现了匈奴人的彪悍。
除战国·鹰顶金王冠之外,内蒙古博物院还珍藏了北魏·鹿角牛头金冠饰、小河沿文化·鸟形双系彩绘陶壶等珍贵文物。
伍丨宁夏自治区博物馆宁夏博物馆建成于1959年,其前身是位于银川市承天寺院内的宁夏地质博物馆筹备处。2008年,迁入位于银川金凤区的新馆内。
宁夏博物馆是国家一级馆,建筑面积3万㎡,馆藏文物4万件,以西夏文物为特色。
宁博的镇馆之宝为:1977年出土于贺兰山西夏王陵177号陪葬墓的西夏·鎏金铜牛。
这尊铜牛长1.2m、宽0.38m、高0.45m,重达188kg。为两眼圆睁,两角冲天,体态健壮的卧牛。造型生动,形象逼真,连中间脊背也隐约可见,充分体现了西夏王朝高超的铜器铸造工艺。
除西夏·鎏金铜牛之外,宁夏博物馆还珍藏了唐·胡旋舞石刻墓门、西夏·石雕力士志文支座、西夏·《上乐金刚》唐卡等珍贵文物。
陆丨甘肃省博物馆甘肃博物馆前身是建成于1939年的甘肃省科学教育馆。它也是国家一级馆,建筑面积2.8万㎡,其中陈列面积9000平方米,藏品35万件,以丝绸之路文物为特色。
甘博的镇馆之宝为:1969年10月出土于甘肃省武威市雷台汉墓的东汉·铜奔马,也就是大名鼎鼎的马踏飞燕。
这尊奔马长45cm、宽13.1cm、高34.5cm,重7.4kg。是一尊身形矫健,昂首嘶鸣,大步流星的千里驹。奔马三腿腾空,一足踏燕,小燕惊愕的回首观望,生动的展示了出一股勇往直前的豪情。
除东汉·铜奔马之外,甘肃博物馆还珍藏了马家窑文化·旋涡纹彩陶罐、西汉·绢底平绣人像、齐家文化·《复道三角纹圜底彩陶罐等珍贵文物。
柒丨青海省博物馆青海省博物馆于1986年对外开放,旧址为原青海地方军阀马步芳的私宅“馨庐。2001年,迁入位于西宁城西区的新馆内。
青博是国家一级馆,建筑面积2万㎡,陈列面积9000㎡。馆藏文物1.4余万件。
青海博物馆的镇馆之宝为:1996年出土于青海同德宗日遗址马家窑文化·舞蹈纹彩陶盆。
这只陶盆是目前发现的五件多人舞蹈纹彩陶盆其中之一,其内壁描绘的是祖先们用舞蹈来庆祝丰收、祭祀祖先的场景,反映出了生活在五干年前的古人的日常情趣。这支陶盆的姊妹款现珍藏于国家博物馆。
除马家窑文化·舞蹈纹彩陶盆之外,青海博物馆还珍藏了明·铜鎏金观音造像等珍贵文物。
捌丨新疆自治区博物馆新疆博物馆创建于1959年,其馆名由当时到新疆视察的朱德元帅题写。2005年迁至乌鲁木齐西北路的新馆址。
新疆博物馆是国家一级馆,建筑面积1.7万㎡,馆藏文物3.2余万件,以西域诸国文物为主要特色。
新博的镇馆之宝为:1995年发现于新疆和田地区民丰县尼雅遗址的西汉·五星出东方利中国织锦护臂。
这件护臂长18.5cm,宽12.5cm,是典型的汉式织锦制品。它以鲜艳的白、赤、黄、绿四色在青地上织出的云气、鸟兽、茱萸、日月等纹饰,并织出“五星出东方利中国”八个篆字。这八个字出自《史记·天官书》,其所谓的五星为“岁星、荧惑星、填星、太白星和辰星”,是中国星相学中意义非凡的五颗占卜用星。五星齐聚于东方,乃是国家昌盛的吉兆之相。
除西汉·五星出东方利中国织锦护臂之外,新疆博物馆还珍藏了楼兰女尸、小河墓地女尸、唐·焉耆语《弥勒会见记》剧本残页等珍贵文物。
玖丨河北博物院河北博物院创建于1953年,原馆址为保定古莲花池。1982年迁至石家庄市,与河北省展览馆同馆展览,1986年河北展览馆合并入河北博物馆。
河北博物院是国家一级馆,建筑面积5.3万㎡,陈列面积2.2万㎡,馆藏文物15万件,其中一级文物334件,以满城汉墓出土文物为主要特色。
冀博的镇院之宝为:1968年出土于满城县陵山中山靖王刘胜墓的西汉·金缕玉衣。这也是我国首次发现、规格最高、最完整的金缕衣之一。这件玉衣长188cm,共用玉片2498片,金丝约1100克,分为头罩、上衣、手套、裤筒和鞋等五部分。与玉衣同时出土的有镶玉鎏金铜枕、以及一套完整的葬玉。
除西汉·金缕玉衣之外,河北博物院还珍藏了同时出土于刘胜墓的西汉·长信宫灯、西汉·错金博山炉等珍贵文物。
拾丨首都博物馆首都博物馆创建于1953年,但于1981年才对外开放,原馆址位于国家重点文物保护单位—北京文庙院内。2006年迁至复兴门外大街的新馆正式对外开放。
首都博物馆是国家一级馆,建筑面积6.3万㎡,馆藏文物馆藏文物20余万件,常设展品5000多件。以北京地区遗址、墓葬、窖藏出土的文物为主要特色。
首博的镇馆之宝为: 1974年,出土于房山区琉璃河遗址251号墓的西周·牛头纹带盖伯矩鬲。
鬲(lì),原是一种三足炊具,后逐渐演变为重要的青铜礼器。首博的这尊伯矩鬲,是大臣伯矩因纪念受到了燕候的赏赐而铸造的纪念品。伯矩鬲高33cm,口径22.9cm,平盖,立耳,通体浮雕了7个牛头纹,盖纽为两个相背的立体小牛首,颈部饰夔纹,鬲盖、腹之内铸有两段相同15的十五字铭文。该鬲纹饰精美而复杂,造型奇特,雄浑大气,是国宝级的青铜器。
除西周·牛头纹带盖伯矩鬲之外,首博还珍藏了西周·见簋、商·三羊铜罍、战国·人形足双耳洗等珍贵文物。
拾一丨天津博物馆天津博物馆的前身是创建于1918年的天津博物院,是国内较早的博物馆之一。但其在发展过程中不断地分分合合,最终于2004年由天津市历史博物馆和天津市艺术博物馆合并而成。2012年,位于河西区友谊路的新馆正式对外开放。
天博是国家一级馆,建筑面积6.4万余㎡,其中,陈列面积1.4万㎡。馆内藏品20余万件,图书资料20余万册。以中国历代艺术品和近现代历史文献为主要特色。
天博的镇馆之宝为: 清朝道光、咸丰年间,出土于山东聊城的西周·太保鼎。
太保鼎,高50.7cm,口径23.36cm,重26kg,方鼎造型。鼎耳浮雕双兽,腹部四面分别饰有垂叶纹和饕餮纹,鼎足饰有扉棱,并在中间装饰了圆盘,鼎腹内壁铸有“大保铸”三字铭文。这尊鼎工艺精湛,是目前发现的唯一一尊鼎足有圆盘的青铜器,其历史价值与艺术价值极高,堪称国之重宝。
据考证这尊鼎为周召公所铸,也是唯一一尊在国内博物馆展出的“梁山七器”。1917年,时任北洋政府国务卿的徐世昌,将太保鼎连同西周太师鼎、小克鼎、克钟一并收入弢斋之中,1958年,其孙媳张秉慧女士将它们全部捐献给了国家。
除西周·太保鼎之外,天博还珍藏了北宋·范宽·《雪景寒林图》、清·乾隆款珐琅彩芍药雉鸡纹玉壶春瓶等珍贵文物。
拾贰丨山东省博物馆山东省博物馆的前身是基督教浸礼会英籍牧师怀恩光主持创建的中国最早的博物馆之一——济南广智院,其旧址现为山东省级重点文物保护单位。1991年,鲁博迁至千佛山下,2010年,位于历下区经十东路的新馆正式开放。
鲁博是国家一级馆,建筑面积8.29万余㎡,馆藏文物27万件,自然标本8000多件。以山东境内出土的珍贵文物为主要特色。
鲁博的镇馆之宝为: 1965年出土于山东青州苏埠屯一号大墓的商代·亚丑钺。
钺(yuè),本是一种类型于斧子的武器,商代之后逐渐演化成重要的礼器和陪葬器。亚丑钺,高32.7cm,刃宽34.5cm,肩宽23.3cm, 钺身有人面,其眉、眼、鼻、唇突起,呲牙咧嘴,造型狰狞。该钺正背两面的口部两侧,各有一个“亚丑”铭文。据考证,为商代望族的族名。
除商代·亚丑钺之外,鲁博还珍藏了西汉·《孙子兵法》、《孙膑兵法》竹简、战国·鲁国大玉璧、周·颂簋、大汶口文化·红陶兽形壶等珍贵文物。
拾叁丨河南省博物院河南省博物院的前身是冯玉祥1927年在开封主持创建的河南博物馆,1961年随省会迁往郑州,1998年新馆落成。
河南博物院是国家一级馆,建筑面积5.5万余㎡,馆藏文物17万件。以河南境内出土的珍贵文物为主要特色。
由于河南是我国文物大省,国宝级文物极多,要选镇馆之宝的话非常困难,从艺术性、稀缺性、珍贵性综合考量的话应该为: 1923年出土于河南新郑李家楼郑公大墓的春秋·莲鹤方壶。
莲鹤方壶为一对两件,一件藏于故宫博物院,一件藏于豫博。豫博这件高126.5cm,30.5cm,宽54cm,重64.28kg。该壶为扁平造型,壶身饰有蟠龙纹、神兽,圈足下有两条卷尾兽,承托壶身。壶盖两侧为盛开的双层莲瓣,花瓣的中央有一只昂首振翅的仙鹤站在壶盖上。其纹饰之细腻,造型之复杂,工艺之精湛,堪称我国青铜器之首。
除春秋·莲鹤方壶之外,豫博还珍藏了商·妇好鸮尊、史前·贾湖骨笛、唐·武曌金简、春秋·云纹铜禁、北宋·汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶等珍贵文物。
拾肆丨南京博物院南京博物院是我国三大博物院之一,其前身是蔡元培先生倡建于1933年的我国首家国立博物馆—中央博物院。
南京博物院是国家一级馆,建筑面积8.4万㎡,陈列2.6万㎡,馆藏藏品43万件,其中,文物37万件。
南京博物院的镇院之宝为: 1982年2月10日出土于盱眙南窑庄的战国·陈璋圆壶。
该壶通高24cm,口径12.8cm,腹径22.2cm,圈足径13.8cm,重6.25kg。壶肩、腹部有纵横有致的花枝和576朵纹饰细如发丝的桃花。并有四至栩栩如生的龙头和虎纹。与壶配套的铜丝网套由96条卷曲的龙和567枚梅花钉交错套扣而成。网罩中间有错金云纹铜箍,箍上有相间兽首衔环和倒垂的浮雕兽各四个,衔环与立兽上有错金银纹饰。此壶的装饰极其繁复,工艺极其复杂,为失蜡法青铜器精密铸造工艺的巅峰之作,具有极高的艺术和历史价值。
除战国·陈璋圆壶之外,宁博还珍藏了东汉·鎏金镶嵌兽形铜盒砚、明·宣德·青花寿山福海纹瓷炉、东汉·错银铜牛灯、明·金蝉玉叶、西汉·金兽等珍贵文物。
拾伍丨安徽博物院安徽博物院的前身是创建于1953年,1956年正式落成的安徽省博物馆,其馆名是由陈毅元帅手书。2011年,位于合肥老城的西南面的安徽博物院新馆正式对外开放。
安徽博物院是国家一级馆,建筑面积6.2万㎡,陈列1.6万㎡,馆藏藏品21.8万件,以安徽省境内出土的文物和江淮、徽州文化历史文物为主要特色。
徽博的镇院之宝为:于1959年安徽省屯溪市弈棋出土的西周· 云纹铜五柱器。
这件青铜器高31.5cm,下半部是一长21.5cm,宽20cm,装饰了双勾云纹的空腹方座,上半部是5根高16.5cm的圆柱,远远望去就好似五根天线的WiFi路由器一般。
这件青铜器的价值在于它的唯一性,迄今为止没有任何典籍,也没有任何人能说出它到底是做什么用的,有人戏称他为“西周路由器”。
除西周·云纹铜五柱器之外,徽博还珍藏了商·兽面纹铜鬲、东汉· “宜子孙”钟形金饰、春秋·蚕形玉饰等珍贵文物。
拾陆丨湖北省博物馆湖北省博物馆于1953年创建于武汉市东湖风景区旁,其馆名由开国元勋董必武先生手书。
湖北博物馆是国家一级馆,建筑面积4.9万㎡,陈列面积1.3万㎡。馆藏文物26万件,其中国宝级文物16件,一级文物945件,以荆楚大地历史文物为主要特色。
鄂博的镇馆之宝为:1978年出土于湖北省随县擂鼓墩曾侯乙墓的战国·编钟。
这套编钟高2.73m、宽3.35m,架长7.48m,共有编钟65件,最大的一件通高1.53cm,重203.6kg,最小的一件通高20.4cm,重2.4kg。钟体总重2567kg,全套合计4421.48kg。
这套编钟是世界上已发现的最雄伟、最庞大的乐器,代表了中国先秦礼乐文明与青铜器铸造技术的最高成就,其证明了我国早在战国时代已具有完整的十二乐音体系,改写了音乐史学界一直认为的十二律是由古希腊传来的说法。
除战国·曾侯乙编钟之外,鄂博还珍藏了春秋·越王勾践剑、郧县人头骨化石、元·元青花四爱图梅瓶等珍贵文物。
拾柒丨湖南省博物馆湖南省博物馆的前身是1904年由湖南巡抚赵尔巽创办的湖南图书馆兼教育博物馆,今馆址为2017年启用的新馆。
湖南省博物馆是国家一级馆,建筑面积9.1万㎡,陈列面积2.7万㎡。馆藏文物18万件,以马王堆出土文物和三湘历史文物为主要特色。
湘博的镇馆之宝为:1972年出土于马王堆一号汉墓的西汉·素纱襌衣。
这件襌衣是马王堆汉墓的女主人,软侯夫人辛追的陪葬品。除衣领和袖口边缘用织锦做装饰外,整件衣服以由精缫的蚕丝织造,以单经单纬丝交织的素纱为面料,没有衬里,没有颜色,轻若烟雾,薄如蝉翼,整件衣服的重量仅49g,除去袖口和领口部分,其余重25g左右,,每平方米织物仅重12g。是世界上现存年代最早、保存最完整、制作工艺最精美、最轻薄的一件衣服。
除西汉·素纱襌衣之外,湘博还珍藏了商·大禾人面纹方鼎、商·“皿而全”铜方罍、西汉·T形帛画等珍贵文物。
拾八丨江西省博物馆江西省博物馆创建于1953年,其旧馆位于八一广场旁,1999年迁至滕王阁对面的赣江、抚河环抱的新洲上。
江西博物馆是国家一级馆,建筑面积3.5万㎡,陈列面积1.3万㎡。馆内藏品3.4万件,以江西境内出土历史文物为主要特色,其中以各种瓷器为多。
赣博的镇馆之宝为:1989年出土于新干县大洋洲遗址的商·伏鸟双尾青铜虎。
这尊铜虎高25.5cm、长53.5cm。老虎双眼圆睁,抬头平视,口张露齿,獠牙尖长,双尾曲卷,蓄势待发。最为可爱的是,这尊老虎的背上还伏着一只尖嘴圆睛小鸟,其悠然自得的表情与下面那只刚猛的老虎形成了鲜明的对比。
除商·伏鸟双尾青铜虎之外,赣博还珍藏了商·鹿耳四足青铜甗、商·圈点纹假腹原始瓷豆、商·活环屈蹲羽人玉佩饰等珍贵文物。
拾九丨浙江省博物馆浙江省博物馆的前身是创建于1929年的浙江省立西湖博物馆,其旧馆位于西湖孤山风景区内,由主楼、文澜阁、西湖美术馆组成。2009年位于运河文化广场的武林馆区对外开放,现两个馆区同时运营。
浙江博物馆是国家一级馆,两个馆区总建筑面积2万㎡,馆藏文物10万件,以浙江境内的历史文物为主要特色。
浙博的镇馆之宝为:元·黄公望·《富春山居图》前半卷。
富春山居图是元代山水画家黄公望于1350年创作的纸本水墨山水画,中国十大传世名画之一。其以浙江富春江为背景,用了七年时间创作完成。将富春江烟云变幻之奇,江山旖旎之胜绘于一图,其布局、笔法对后世的王蒙、倪瓒、沈周、八大山人、黄宾虹都有深远的影响。因为变故,《富春山居图》被一分为二,前半段《剩山图》于1953年由大画家吴湖帆捐赠给浙江博物馆,而后半段《无用师卷》则从北京故宫博物院被转移到台北故宫博物院。
除元·黄公望·《富春山居图》前半卷之外,浙博还珍藏了战国·越王者旨於睗剑、河姆渡文化·河姆渡文化·双鸟朝阳纹牙雕等珍贵文物。
拾九丨上海市博物馆上海博物馆创建于1952年,其原址位于南京西路旧跑马总会,馆名为陈毅元帅手书。1996年,位于人民大道的新馆正式开放。
上海博物馆是国家一级馆,建筑面积3.9万㎡,陈列面积1.2万㎡。馆藏文物近百万件,以青铜器为特色。
沪博的镇馆之宝为:1890年出土于陕西扶风县法门镇任村的西周·大克鼎。
这尊鼎通高93.1cm,口径75.6cm,腹径74.9cm,重201.5kg。鼎身以变形兽面纹,小兽面纹,觚棱凸棱为装饰,造型庄严而厚重。最重要的是此鼎的腹内铸有290字铭文,是研究西周土地制度和官制的重要文献资料。该鼎与大盂鼎,毛公鼎并称为“海内三宝”。
这尊鼎出土后,被时任工部尚书,书法家,金石学家潘祖荫所藏。1952年,其孙媳潘达于将其捐给国家,与其同时捐赠的大盂鼎后被转交给了国家博物馆。
除西周·大克鼎之外,沪博还珍藏了西周·晋侯稣钟、春秋·子仲姜盘、唐·越窑青釉海棠式碗、唐·怀素·《苦笋贴》、东晋·王献之·《鸭头丸贴》等珍贵文物。
廿丨福建省博物馆福建省博物馆的前身是创建于1933年的福建省立科学馆,其坐落于福州市的西湖公园内,2000年在其原址上进行扩建,2002年新馆正式对外开放。
福建博物馆是国家一级馆,建筑面积3.5万㎡,陈列面积1.5万㎡。馆内藏品17万件,以福建境内的历史文物为主要特色。
闽博的镇馆之宝为:1978年出土于建瓯黄科山的西周·云纹青铜大铙。
这支铙通高77.8cm,重100.35kg,是一种敲击乐器。铙身饰有36个冏纹乳突状枚,变形兽面纹,云雷纹,造型厚重古朴,是福建出土的最大的青铜器。
除西周·云纹青铜大铙之外,闽博还珍藏了南宋·银鎏金霞帔坠、明·德化窑·文昌坐像、中华苏维埃共和国福建省苏维埃执行委员会“银印”等珍贵文物。
廿一丨广东省博物馆广东省博物馆创建于1957年,2010年迁至珠江新城。
广东博物馆是国家一级馆,建筑面积6.7万㎡,馆内藏品16.6万件,图书及文献10万余册,以岭南历史文物为主要特色。
粤博的镇馆之宝为:1974年出土于广东信宜县的西周·信宜铜盉。
盉(hé),古代金属制温酒器。粤博的这支盉通高26.2cm,口径14.2cm。盉饰有夔纹、斜角雷纹、饕餮纹、龙纹,把手由两条镂空夔龙组成,盖钮和流口也是两条立体的龙,器型独特,刻镂精细,是广东省出土的最精美的青铜器,为研究西周时期的岭南文化提供了可靠的实物资料。
除西周·信宜铜盉之外,粤博还珍藏了元·青玉镂雕龙穿牡丹钮、南宋·赵孟頫·《陋室铭》、民国·金漆木雕大神龛等珍贵文物。
廿一丨广东省博物馆
广东省博物馆创建于1957年,2010年迁至珠江新城。
广东博物馆是国家一级馆,建筑面积6.7万㎡,馆内藏品16.6万件,图书及文献10万余册,以岭南历史文物为主要特色。
粤博的镇馆之宝为:1974年出土于广东信宜县的西周·信宜铜盉。
盉(hé),古代金属制温酒器。粤博的这支盉通高26.2cm,口径14.2cm。盉饰有夔纹、斜角雷纹、饕餮纹、龙纹,把手有两条镂空夔龙组成,盖钮和流口也是两条立体的龙,器型独特,刻镂精细,是广东省出土的最精美的青铜器,为研究西周时期的岭南文化提供了可靠的实物资料。
除西周·信宜铜盉之外,粤博还珍藏了元·青玉镂雕龙穿牡丹钮、南宋·赵孟頫·《陋室铭》、民国·金漆木雕大神龛等珍贵文物。
廿贰丨广西自治区博物馆
广西自治区博物馆的前身是创建于1934年的广西省立博物馆,在经过多次迁址后,1978年先用馆址对外开放。
福建博物馆是国家一级馆,建筑面积3.2万㎡,馆内藏品5万件,一级文物152件,以广西境内各民族的历史文物为主要特色。
桂博的镇馆之宝为:1971年出土于广西合浦县望牛岭一号汉墓的一对西汉·铜凤灯。
这两盏灯皆为高33cm、长42cm、宽15cm,为双足并立,回首望尾的凤鸟造型,凤尾后曳下垂与足共同支撑全身,轮廓清晰,栩栩如生。凤的背部开有一圆孔,可以放置灯盘,颈内有两节套管相连通,可以折开和转动,腹腔可以盛水,嘴衔叭形灯罩,正好罩在灯盘上方。当灯点燃之时,灯灰可以通过凤嘴进入颈部,溶入灯腹水中,用意十分的巧妙。
除西汉·铜凤灯之外,桂博还珍藏了西汉·蓝水晶串珠、西汉·龙首柄铜方匜、101号云雷纹大铜鼓等珍贵文物。
廿叁丨云南省博物馆云南省博物馆创建于1951年,没有进行过迁址和扩建。
云南博物馆是国家一级馆,建筑面积1.6万㎡,其中,陈列面积3000㎡。馆内藏品20万件,以古滇国、大理国、佛教、民族历史文物为主要特色。
云博的镇馆之宝为:1972年出土于云南江川李家山24号墓的战国·牛虎铜案。
这尊高43cm;长76cm的铜案是战国时期古滇国祭祀用的礼器。其由二牛一虎巧妙组合而成,一头成年牛为祭案的主体,四脚为案足,牛背为案面,尾部则是一只正在扑咬的猛虎。大牛肚子下面还有一只小牛,寓意了大牛牺牲自己对小牛犊的保护。此铜案造型奇特,构思新颖,既有中原地区四足案的特征,又具有浓郁的地方特色和民族风格,具有极高的艺术境界极具艺术观赏价值,是中国青铜艺术品的杰作,与甘博的铜奔马并称为“北马南牛”。
除战国·牛虎铜案之外,云博还珍藏了宋·大理国·金质阿嵯耶观音立像、宋·大理国·银质鎏金金翅鸟、元·黄公望·《剡溪访戴图轴》等珍贵文物。
廿四丨贵州省博物馆贵州省博物馆创建于1953年,2015年迁至贵阳市观山湖区林城东路。
贵州博物馆是国家一级馆,建筑面积4.6万㎡,馆内藏品8件,以夜郎国和贵州民族历史文物为主要特色。
黔博的镇馆之宝为:1975年的10月出土于兴义市万屯汉墓的东汉·铜车马。
这套铜车马总长1.12m,通高0.88m,由一只昂首挺胸,立耳竖髯的高头大马和一辆造型精致的驾车组成,整套车马有11个部分,近300个零件组装而成,是我国迄今为止发现的最完整的一套铜车马,是探寻夜郎国文明的重要资料。
除东汉·铜车马之外,黔博还珍藏播州土司夫人的凤冠、宋·鹭鸟纹彩色蜡染褶裙等珍贵文物。
廿伍丨重庆博物馆重庆博物馆,又名“重庆中国三峡博物馆”,其前身是创建于1951年的西南博物院,2005年迁至重庆人民会堂正对面。
重庆博物馆是国家一级馆,建筑面积7.1万㎡,其中,陈列面积2.7万㎡,馆内藏品11.5万件,典籍文献1.8万册,以三峡地区的古巴渝文明,历史文物为主要特色。
渝博的镇馆之宝为:1980年出土于巫山县大昌镇的商·三羊尊。
该尊高52cm,腹部最宽处61cm,口径41.2cm,圈足底径35.5cm,整器重量51.2kg。大口广肩,饰有三只高浮雕形式的卷角羊头,以及回形纹、目形纹、兽面纹、凸弦纹等,全器图案布局错综复杂,繁而不乱,肃穆庄重,是极为典型的商代青铜器造型。
除商·三羊尊之外,渝博还珍藏了战国·鸟形尊、战国·虎钮錞于、东汉·铜牵马俑等珍贵文物。
廿六丨四川博物馆四川博物馆,创建于1941年,原址位于明远楼。中华人民共和国成立后,迁至人民公园内,邓小平同志为其题写了馆名。2007年位于浣花风景区的新馆正式开放。
四川博物馆是国家一级馆,建筑面积3.2万㎡,其中,陈列面积1.2万㎡。馆内藏品26万件,以三星堆、川西藏区历史文物和张大千作品为主要特色。
川博的镇馆之宝为:1959年出土于彭县竹瓦公社的西周·象首耳兽面纹铜罍。
该罍,通高69.4cm,口径21.8cm,肩部、腹部之间装饰有两个立体的长鼻象头耳,两耳之间和一面腹下各铸一立体象首。并间饰有夔龙纹、牛纹、云雷纹,瑰丽繁缛、典雅庄重。
除西周·象首耳兽面纹铜罍之外,川博还珍藏了战国·铜编钟、明·鎏金金刚萨埵铜像、明·珐花双耳瓷瓶、救八难绿度母唐卡等珍贵文物。
廿七丨山西博物院山西博物院的前身是创建于1919年的山西教育图书博物馆,原址位于太原文庙中。2005年迁至滨河西路新馆址。
山西博物院是国家一级馆,建筑面积5.1万㎡,其中,陈列面积1万㎡。馆内藏品50万件,其中,一级文物2129件,以山西地区历史文物和青铜器为主要特色。
晋博的镇馆之宝为:1992年出土于曲村天马遗址晋侯墓的西周·晋侯鸟尊
该尊,高39cm,长30.5cm,宽17.5cm。造型为一只昂头立冠,两翼上卷,满身雷纹,伫立回眸的凤鸟,在大鸟的背上还有一只小鸟静静相依。
除西周·晋侯鸟尊之外,晋博还珍藏了商·龙形觥、西周·晋侯苏钟、西周·晋侯猪尊等珍贵文物。
廿八丨海南省博物馆海南博物馆是我国开馆最晚的省级博物馆,2008年才正式对外开放。
山西博物院是国家一级馆,建筑面积4.3万㎡,馆内藏品2.5万件,以海南地区历史文物和南海沉船文物为主要特色。
琼博的镇馆之宝为:来源于国家文物局海外征集的春秋·“越王亓北古”错金铭文青铜复合剑。
这把剑,通长65.2cm,格宽5cm,青铜双色复合式,圆茎双箍错金纹饰,宽格正背刻“戊王亓北古自乍元用之”错金鸟虫书各10字铭文,圆首环列“台戊王亓北自乍元之用之佥”12字错金鸟虫书铭文。据考证为越王句践之孙越王盲姑“不寿”所配。
除西周·晋侯鸟尊之外,琼博还珍藏了宋·青白釉花口凤首壶、战国·青釉瓷钵等珍贵文物。
廿玖丨西藏博物馆西藏博物馆创建于1994年,1999年正式对外开放,2016年闭馆扩建,目前尚未对外开放。
西藏博物馆是国家一级馆,建筑面积2.3万㎡,陈列面积1万㎡,以西藏地区和藏传佛教历史文物为主要特色。
藏博的镇馆之宝为:1970年出土于昌都卡若遗址的新石器时代·双体陶罐。
这只陶罐高19cm,口径11.3cm,单侧底径8.4cm,器型好像两只相向而立的小动物。陶罐表面饰有刻划纹和黑色彩绘,构思巧妙,工艺纯熟。
除新石器时代·双体陶罐之外,藏博还珍藏了贝叶经、掣签金瓶、桦树皮书写经等珍贵文物。
卅丨陕西历史博物馆陕西历史博物馆创建于1944年,原址位于西安碑林。1991年位于大雁塔西北侧的新馆正式对外开放。
陕西历史博物馆是国家一级馆,建筑面积5.5万㎡,陈列面积1.1万㎡。馆内藏品171万件,其中,一级文物762件,以西安古都历史文物为主要特色。
陕博的镇馆之宝为:1970年出土于陕西省西安市南郊何家村的唐·镶金兽首玛瑙杯。
这把杯长15.6cm,口径5.9cm,以玛瑙精心雕琢。杯体是一只双目圆瞪,直视前方的似羚似牛的异兽,兽角弯曲成杯把,造型精巧,创意十足。
除唐·镶金兽首玛瑙杯之外,陕博还珍藏了唐·鸳鸯莲瓣纹金碗、西周·旟鼎、五祀卫鼎、多友鼎、西汉·皇后之宝、西汉·鎏金银竹节熏炉、唐·鎏金舞马衔杯纹银壶、唐·鎏金鹦鹉纹提梁银罐、唐·三彩载乐驼等珍贵文物。
卅壹丨台北故宫博物院1948年,解放战争胜利在即,国民政府令故宫博物院挑选贵重文物转运台湾。1949年4月,“国立中央博物图书院馆联合管理处”对迁台文物进行登记造册,统计文物总数为231910件,占故宫文物总数的四分之一。1965年,为纪念中山先生诞辰100周年,台北故宫博物院(中山博物院)建成,迁台文物全部移送台北。2007年,台北故宫博物院扩建至现有规模。
台北故宫博物院是我国三大博物院之一,占地16公顷,主体馆区是仿中式宫殿式建筑。其馆藏文物67万件,以故宫、南京故宫、沈阳故宫、承德避暑山庄、颐和园、静宜园和国子监等处的皇家旧藏文物为主要特色。
台北故宫博物院的国宝级文物数不胜数,土鳖君觉得其镇馆之宝应该是:东晋·王羲之·《快雪时晴帖》。
此帖共全文4行,28字。本是王羲之写给朋友的一封书信,由于其在大雪初晴之时写就,作者心情愉悦,无一字不表现出意致的悠闲逸豫。
此帖先后被魏征、褚遂良、苏易简、苏舜元、苏舜钦、米芾、朱存良、王穉登、冯铨所得。清乾隆十一年(1746年)被收入清廷内府,乾隆将此帖与王献之《中秋帖》、王洵《伯远帖》同贮于养心殿温室内,并称为“三希”。
日本侵占东北后,《快雪时晴帖》随故宫博物院的第一批古物南迁,后来辗转运到贵州安顺。1945年,日本投降后,《快雪时晴帖》转到南京。1949年初,《快雪时晴帖》和北京故宫众多的珍贵文物一起,被国民党政府带到了台湾地区。
除东晋·王羲之·《快雪时晴贴》之外,台北故宫还珍藏了宋·范宽·《溪山行旅图》、宋·苏轼·《寒食帖》、清·文渊阁《四库全书》、商·盘龙纹盘、西周·毛公鼎、清·翠玉白菜、西周·散氏盘、唐·李隆基·《鹡鸰颂》、宋·蔡襄·《海隅贴》、宋·米芾·《道味贴》等珍贵文物。
另:由于香港博物馆和澳门博物馆规模都非常小,也没有重量级文物收藏,土鳖君就不在介绍了。
好了,以上就是我的回答,很期待能与您在评论区深入探讨一番。
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1. 顾恺之的简介,第一个姓顾的人?
顾为。
顾为是姓顾的祖先,据《史记·楚元王世家》载,楚国有大夫顾为,孟子曾经为其介绍婚姻。 顾为是春秋时期楚国的大夫,是楚国名将伍员的祖父。
顾为以忠诚、勇敢著称,他在国家的战争中打过多次胜仗,为楚国立下了汗马功劳。
姓顾的后代很多,南北朝时期的南朝梁有一位著名人物叫顾恺之,他是一名画家,也是唐代大诗人杜甫的远房表兄。
顾恺之的画作在中国文化史上具有十分重要的地位,被誉为“画圣”。
2. 国画与西画有什么本质的区别?
这个问题挺宏观的,不过我个人对绘画艺术比较喜欢,也懂一点点国画和西方画的原理。今天,我就国画和西方画在形式上最显著的区别,与大家分享一下自己的看法。 虽然大家都说——艺术不分国界。也就是排开形式不看,艺术是能引起全人类共鸣的。但,国画和西方画在形式上还是真是有很大区别的。另外,西方画的种类也很多,为了比较好说明,我就拿大家都比较熟悉的油画做代表与国画做对比。首先,从绘画工具上看。 这个不用多说,大家都比较清楚。 国画使用的是:毛笔、宣纸(绢)、墨、水,这是国画特有的绘画工具。 而油画的工具有:画刀、画笔、油画布、亚麻油……还挺多的。其次,绘画从题材分类上看 国画主要分为:花鸟、人物、山水画。 油画分为:风景、静物、人物画。
这个也比较明显,不用过多解释。
再次,从绘画的表现形式上看 国画从表现形式分类主要有:写意、工笔、白描三大类。 写意画是国画里比较有中国特色的一种绘画形式,它不讲求形似,而讲求神似,这在后面说中国画神韵的时候,还会提到。近代国画大家齐白石曾说过:作画妙在似与不似间,太似为媚俗,不似为欺世!可见,写意画的精髓就是在似与不似之间。 写意画的主要作用是表达作者的思想和情趣,因此画里的主体并不是依照其对象的真实写照,而是作者心目中的形象。就如写意山水画——中国人受儒释道三家思想的影响,对山林生活格外向往——中国画家笔下的山川无不是空灵飘渺,如梦似幻的,若要真按照画里的形象去找到这座山,恐怕只在作者的意念里,现实中大多不存在的。 相对来说,工笔画较为写实,但它的意境也跟油画不一样,我们后面再说。 白描是一种功能性质的画,大多用于记录、练习以及草稿等,不过作为国画形式的一种,它也有自己独特的韵味儿。 而油画从表现形式上可以主要分为:写实与抽象画。 写实主要是依照客观主体进行描绘,不用多说。 而抽象画主要是依据作者的主观意识进行创作。抽象画的情趣跟我们国画的写意画有那么一丢丢的相似,但抽象画似乎边界更加模糊,没有什么特定的规矩。而中国画的写意画,怎么说还是有神形兼备的要求的,而且在章法上也是有规矩的,这会这下面的结构和布局中谈到。第四,从绘画技法上来说 国画主要以线条为主,不论是没骨画法还是工笔、写意,线条都是国画的主要表现形式。而且国画大多通过线条的疏密、浓淡来展现事物的各种形态。而画线条的技法,又有运笔方式不同与笔锋走向不同分为:提笔、颤笔、顿笔、转笔、首笔及中锋、侧缝、散锋等。同时,还有浓淡、干湿等等的技法。 如唐伯虎的这幅“拈花仕女图”,用清淡柔软的笔触勾出仕女面部和手部轮廓,表现出仕女肌肤的柔润细腻,而用淡雅刚劲的笔法画出仕女的衣服纹理,表现出衣服清透垂坠的质感,又用浓烈而遒劲的笔法画仕女的飘带,让表带的洒脱隽逸跃然纸上。他线条勾勒运用了诸多手法,抑扬顿挫、疏密粗细、快慢虚实、浓淡干湿、无不显现着画家的才思、功底。这是中国画里线条生命力的完美展现。 而油画主要是点、线、面的结合,写实画更是与照片差不多,通过点线面的组合表现物体质感和明暗、远近等空间结构。与中国画的技法相似,点线面的技法也各有许多不同,这里就不一一介绍。第五、从画的结构布局看 中国画讲究章法,既然是章法就是规矩,老祖宗传下来的一套模式。比如梅花,从纸的八个方位出枝,不能错。构图要虚实结合,有立有破,而且画面要讲求“气”的聚散、堵泻,这些都是又规矩的,如果不按规矩来,画出来不好看也就罢了,被行家看笑话也是丢脸的。 另外,中国画的很大一个特点就是没有严格的“透视”规矩。例如,我们可能在一幅山水画中同时看到山脚、山上和山背后的景色。这也就是国画里所谓的“三远透视法”,在油画中是极少见到的。还有,像《清明上河图》这种整条街上的景色都近乎同一比例呈现在纸上,我们称之为“散点透视法”,油画中恐怕也绝无仅有。 因此,以写实为主油画,绝大部分是严格按照真实场景里的透视比例来画的,明暗对比比较规范,所见即所得。另外,油画构图审美主要应用现代数学和物理的相关理论,如:黄金比例,九宫格布局,三角形,螺旋型等等。这与国画经验式的章法有也不太一样。
还有,国画的提子、落款、钤印都是画的一部分,与画面相得益彰,而油画没有这个讲究。
第六,从颜色来看 国画以墨和水为主,而墨就分为“浓……”五色,比较老到的国画家,仅用水和墨就能表现出物体丰富的形态和光影效果。如这幅墨荷,仅一片荷叶,墨的五色就运用得淋漓尽致,并且仅靠墨和水的调和,荷叶的向背、明暗、形态都表现得淋漓尽致却又充满禅意。 另外,经典的国画颜料普遍比较淡雅,色调偏灰,有人说国画颜料是高级色——莫兰迪色,但莫兰迪色是在颜料里添加灰色,因此会有点反白,而国画色却不会有反白的效果,相反国画颜料因经常与墨调和,因此国画颜色整体会偏暗,更显沉稳内敛。刚才说过,国画更多的是作者内心的世界,因此颜色也并不一定要写实,只要能表现出作者的想法即可。因此,我们才会看见如《千里江山图》里那种绚烂的山水情景。 不过,随着技术发展,现在的国画颜料也越来越丰富,色彩也越来越鲜艳。 油画颜料必须要用特定的油及调和剂来清洗与调和,颜色也很丰富。油画的用色,尤其是写实派,画面的色彩尽量会与实际场景保持一致。当然,不同作家也会根据自己的洗好,对画面的色相和色调进行调整,但色彩的变化还是以现实为主。第七,从气韵来看 国画的绘画和欣赏都讲究气韵,而油画对气韵的要求似乎不太明确。 何谓气韵,就是神气和韵味儿。如中国画里的人物,不要求跟真人一样,但要有神气,有韵儿。如这幅画里的钟馗,笔触十分简练,色彩也很淡雅,但作者通过动作和神态刻画让一个凶神恶煞、威武刚劲的钟馗跃然纸上,同时又充满一种夸张的天真烂漫的童趣,让人忍不住要多看几眼。这就是气韵。当然,这里的气韵不但只是人物画,山水、花鸟画同样讲究气韵,只是表现方式不一样罢了。 油画写实派讲究写实,人神态与真人差不多,夸张成分较少,韵味就没那么浓。而抽象画对形象的夸张描绘又没有边界,有时甚至认不出画的是人是物,也就无所谓气韵一说。 其实国画和西方画在形式上的区别还蛮多的,这里只是对其中的一部分做了些自己的粗浅的描述,还请各位批评指正。3. 江苏省最值得骄傲的名人有哪些?
我再补充江苏籍的十六位开国将军,他们也是我们江苏人最值得骄傲的名人:
王 诤 中将 (1909-1978) 江苏武进县人,原名吴人鉴,黄埔军校第6期通信科学员,1930年12月参加工农红军,1934年入党。原红军无线电总队总队长,军委总司令部第4局(通信联络局)局长,国家第四机械工业部部长,解放军副总参谋长兼总参谋部四部部长。1955年被授予中将军衔。
陈绍昆 少将 (1921-2020) 江苏宿迁市人,1939年参加八路军,1940年入党。原泗阳县总队副总队长,新四军第3师10旅30团政治处主任,第四野战军39军116师348团政委,志愿军第39军116师政治部主任、115师政委,沈阳军区副政委兼政治部主仼,国家冶金工业部部长。1964年晋升为少将军衔。
周文在 少将 (1906-1994) 江苏常熟县人,1925年入党,1926年入黄埔军校学习,1927年参加南昌起义。原新四军第1师1旅供给部政委,苏中军区第2军分区政治部主任,华东野战军苏北兵团政治部组织部部长,第10兵团兼福建军区干部部部长和福建军区副政委。1955年被授予少将军衔。
梅嘉生 少将 (1913-1993) 江苏丹阳人,1938年参加新四军,1939年入党。原丹阳游击纵队第3大队大队长,苏中军区副参谋长,第三野战军23军副军长兼参谋长,东海舰队副司令员,解放军海军副司令员。1955年被授予少将军衔。
陈兴畴 少将 (1917-1997) 江苏铜山县人,1937年参加绥远地区抗日游击队,1931年加入共青团,1932年转入共产党。原抗日军政大学第3分校政治部干部科副科长,晋察冀军区第46师政委,福州军区空军副政委。1964年晋升为少将军衔。
郭 强 少将 (1915-1981) 江苏武进县人,1938年参加八路军,同年加入共产党。原冀鲁豫军区第11军分区10团政委,第二野战军16军47师政委,志愿军师政委,黑龙江省军区第3政委兼黑龙江生产建设兵团第2政委,旅大警备区顾问。1964年晋升为少将军衔。
李如洪 少将 (1917-2006) 江苏南京人,1938年参加八路军,同年入党。原抗日军政大学秘书科科长,东北军政大学校务科科长,第三大队政委,国家第四机械工业部副部长,国防工业办公室副主任。1964年晋升为少将军衔。
周建平 少将 (1919-2016) 江苏吴县人,1938年加入共产党,同年参加常熟人民抗日自卫大队。原新四军第1师1旅作战科科长,苏中军区作战科科长,第三野战军第10兵团参谋处处长,解放军空军第4军军长,南京军区空军副司令员。1964年晋升为少将军衔。
郁 文 少将 (1919-1975) 江苏海门市人,1938年参加八路军,同年入党。原八路军第3师7旅20团政治处主任,东北野战军第6纵军16师47团政委,第四野战军43军政治部组织部长,国防部第5研究院3分院政委,解放军空军第6研究院党组第1副组长。1964年晋升为少将军衔。
张雷平 少将 (1918-1975) 江苏沛县人,原名邵泽普,1939年参加革命,同年入党。原江都县委书记兼独立团政委,苏中军区第2军分区特务1团政委,华东野战军第10纵队30旅政治部主任,志愿军炮兵指挥所政治部主任,国防科学技术委员会训练基地政治部主任。1964年晋升为少将军衔。
肖剑飞 少将 (1917-1993) 江苏沛县人,1938年入抗日军政大学学习,同年参入共产党。原八路军第115师司令部作战参谋,第四野战军第42军参谋处长,第54军副军长,总参谋部作战部副部长,中央军委办公厅主任,南京高级陆军学院校长。1964年晋升为少将军衔。
李光军 少将 (1919-1995) 江苏睢宁人,1937年参加革命,同年入党。原八路军陇海南进支队营政治教导员,新四军第4师9旅26团副团长,华东军区第2纵队6师17团团长,解放军师长、军长,武汉军区参谋长,七机部第1副部长,国防科技委副主任兼参谋长,武汉军区副司令员。1964年晋升为少将军衔。
仼茂如 少将 (1916-1999) 江苏宜兴县人,1938年参加八路军,同年入党。原八路军115师344旅689团连指导员,东北野战军第2纵队5师14团政委,志愿军军政治部组织部部长,师政委,黑龙江生产建设兵团政委,旅大警备区副政委。1964年晋升为少将军衔。
朱启祥 少将 (1919-1977) 江苏无锡县人,1939年参加新四军,同年入党。原新四军第1师1旅1团副政委,解放军师长兼政委,武汉军区炮兵政委,武汉军区炮兵顾问。1964年晋升为少将军衔。
赵易亚 少将 (1917-2002) 江苏泰兴县人,1938年加入共产党。原八路军第1纵队政治部教育科科长,新四军第4师政治部宣教部副部长,山东兵团政治部宣教部部长,第三野战军25军政治部副主任,解放军总政治部宣传部副部长,解放军报社总编辑,解放军报社顾问。1961年晋升为少将军衔。
王绍渊 少将 (1920-2003) 江苏丰县人,1937年参加八路军,同年入党。原八路军河南竹沟留守处政治部秘书,新四军第4师11旅32团政委,华东野战军第2纵队6师13团政委,第三野战军26军63师政委,南京军区空军副政委,兰州军区空军副政委。1961年晋升为少将军衔。
4. 中国画的三大画科是什么?
分为花鸟画、山水画、人物画这三大画科
1 、人物画
(1)人物画的历史进程:
我国的人物画,历史悠久。据记载,商、周时期,已经有壁画。东晋时的顾恺之专尚画人物画,在我国绘画是上第一个明确提出"以形写神"的主张。唐代闫立本也擅长人物画。还有吴道子、韩斡等等。都为人物画做出了卓越的贡献。唐以后画人物画的画家就更多了,历代都有。
(2)人物画的画法和表现方法:
要画好人物画,除了继承传统外,还必须了解和研究人体的基本形体、比例、解剖结构,以及人体运动的变化规律,方能准确的塑造和表现人物的形和神。 画人物有几种表现方法,各有所长,如:白描法,勾填法,泼墨法,勾染法。
2 、山水画
(1)山水画的历史进程:
山水画(俗称风景画、风光画),是专门的艺术学科,历史悠久。自唐代以来,每一时期,都有著名画家,专尚从事山水画的创作。尽管他们的身世、素养、学派、方法等不同;但是,都能够用过笔墨、色彩、技巧,灵活经营,认真描绘,是自然风光之美,欣然跃于纸上,其买相同,雄伟壮观,气韵清逸。
(2)山水画的组成:
山水画的组成包括:山、水、石、树、房、屋、楼台、舟车、桥梁、风、雨、阴、晴,雪、日、云、雾及春、夏、秋、冬气候特征等.
(3)山水画的画法大致可分为二类:
(一)青绿山水;
(二)写意山水;
写意山水:唐人诗意图,纸本,水墨青绿山水注重的是一些细节的东西,线条一定要自然, [9] 而写意山水更偏重于整体的大意,很少注重细节问题。写意:顾名思义就是“把你内心想要表达的内在含意给写画出来”所以有人认为画写意山水的意境应该更高一层。不过,就中国传统的审美,尤其是封建时代的审美来看,和科举考试所要求的蝇头小楷有异曲同工之妙的青绿山水更受古代文人的追捧,在古代的地位也更加高,宫廷画师也多是工笔画家。
3、 花鸟画
(1)花鸟画的介绍:
中国花鸟画多姿多彩,引人入胜。它与山水、人物画并列为中国绘画艺术的专门学科。花鸟画就广义讲,应包括花鸟、禽兽、昆虫、鱼介等。
(2)花鸟画的画法和表现主题:
花鸟画的画法大致可分为二类:
(一)工笔花鸟;
(二)写意花鸟;
昆虫亦有工、写之分。表现的方法有:白描(又称双勾)、勾勒、勾填、没骨、泼墨等等。他和山水一样,有悠久的历史。花鸟画的学习步骤不外乎临摹、写生、创作。表现的主题有:竹、兰、梅、菊、牡丹、荷花等;禽鸟有:鸡、鹅、鸭、仙鹤、杜鹃、翠鸟、喜鹊、鹰;昆虫有:鹦鹉、蝴蝶、蜂、蜻蜓、蝉,杂虫有:蝈蝈、蟋蟀、蚂蚁、蜗牛、蜘蛛等。
中国画,简称“国画”。是我国传统造型艺术之一。从美术史的角度讲,民国前的都统称为古画。国画在古代无确定名称,一般称之为丹青,在世界美术领域中自成体系。中国画在内容和艺术创作上,体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。主要是用毛笔、软笔或手指,用国画颜色和墨在帛或宣纸上作画的一种中国传统的绘画形式,是琴棋书画四艺之一。5. 一件好的艺术作品都有哪些优点?
一件好的艺术作品都有哪些优点
我们经常会遇到欣赏艺术作品时,不知道怎么去判断它,怎么去评价它。闻名于世,耳熟能祥的作品,也都是从书上查阅它的简介然后再去印证。不熟悉的作品,往往就不能把控它,不清楚作品是好还是一般,不明白到底好在哪里。梵高的《向日葵》很多人都知道是一幅世界名画,可是到底好在哪里,又说不出来,但也不敢说它不好,只好象“皇帝的新妆”一样,随声附和。
好的艺术作品,一定有很多优点,我们现在就把这些优点一一找出来。
一、技法精湛
好的作品大多都技艺精湛,艺术语言运用纯熟。艺术作品都离不开当时创作的时代,在当时的年代里,他们是所在领域的佼佼者,不一定是实力最深厚的,也一定是一流的水准。技艺达到当世顶点,即使没有附加什么含义,只是一种技艺的表现,也能称之为一流作品。书法作品这类很多,唐代张旭就因肚子疼留下了一幅书法经典。“忽肚痛不能够忍受,不知是由于冷热所致,便服用了大黄汤,冷热都有益处。作何打算,不如临床。”肚子好疼啊,不知咋回事,喝了点大黄汤,没用,最后还是要上茅房。这样的内容你要硬说有什么社会意义啦,考古意义啦,我也没办法。反正张旭写这幅字时肯定没时间这样想,这幅作品却是一幅不可多得的传世名作。
二、独特性
独特性在艺术作品中很重要。独特性就是艺术家有独立的个性,有了独立个性,就象打上一枚标签,让作品在浩瀚如云的历史长河中象星星一样闪光。
朱耷,他是朱元璋后人,本是皇家世孙。明亡后削发为僧,成了亡命之徒。朱耷的一生都过的非常压抑,为了保住自己的性命,朱耷唯有装疯卖傻,隐姓埋名。朱耷最擅画花鸟山水,因为他特殊的身世,内心的愁绪无法排解,最终只能将其表现在自己的画作上。朱耷的画作造型夸张奇特,笔致简洁,惜墨如金,画中鱼鸟都是一双白眼向天。他在署款时,常把八大山人四字连缀起来,仿佛象哭之、笑之字样,以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。
三、开创性
艺术创作的风格,形式,技法,随着时事环境的变化,往往会产生大的变革,谁在这场变革中掌握主动,谁就会成为一代艺术巨匠。文艺复兴涌现的艺术大师至今仍永垂青史。
四、传递信息量
一幅好的艺术作品,都是作者情感的载体,包含了作者对社会,历史,世界观的看法。还有的作品反映了当时人们的生活,再现了那个时代的风貌。
《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘口的拿破仑》再现了第二次反法同盟战争期间,拿破仑率军登上阿尔卑斯山,为争取时间抄近道进入意大利,奇袭奥地利军队时的情景。画中拿破仑跨上白马一手持缰、指点江山的形象堪称传世经典。,阴沉的天空,奇险的地势,红色的斗蓬。拿破仑挺立烈马之上,威武镇定,剑指高峰,英勇无比。这是法国精神乃至人类昂扬精神的升华。
结语好的艺术作品是艺术家呕心沥血创作的结晶,作品必定在某一方面超越前人,不一定技法最好,承载的历史文化最深厚。王希孟的《千里江山图》是我国十大传世名画之一,画家当时只有十八岁,只是一名画院的学生,却创作了名垂千古之鸿篇杰作。这幅画被誉为中国青绿山水画中的巅峰之作,具有极高的历史价值和艺术价值,是国宝中的国宝。
6. 女主是鬼王的现代小说?
前几天有书友念叨着想看大佬女主会抓鬼捉妖的灵异风小说,今天就特地整理了一系列,献给心爱的你们~
第一本:《拿稳绿茶剧本后我爆红了》作者:维客简介:满级大佬女主借尸还魂成女团爱豆赵之意,在娱乐圈乘风破浪顺便捉鬼的故事。女主前世欠下命债,今世来还债,娱乐圈的几个顶流都是女主要还债之人,于是女主凭着做好事不留名的心态,总在顶流有生命危险时助他一臂之力。女主属于绝美天然茶人设,身边带一个呆萌的木偶小宝贝,还有把她架空的两个助理,助理是老妈子心态,看着女主不按套路出牌也是很头疼。在娱乐圈拍综艺演戏的过程中,女主也使得带有偏见的三大顶流对她另眼相看,甚至让心高气傲的他们动了凡心……
看完感言:这篇文全程没有感情戏,男主我盲猜顾恺之,只有他的内心和想法最丰富,描写他的开挂人生也最多。整个剧情就是灵异小单元+娱乐圈日常,女主看似一本正经实则逗比一枚,人设塑造地很立体,整个剧情节奏紧凑,很值得一看。但个人觉得不如作者的上一本书,质量断崖式下降。
第二本:《我竟然不是人》作者:烟波江南
简介:身世玄幻的女主夏澄因阴阳眼和体质缘故,走上捉鬼驱鬼这一行的故事。女主真实的身份是魔星,五十年前红月现世被击杀,死后星核被分为五块分别镇压,其中一块逃了出来,成为了初生的女婴,然后按部就班长大。而男主是女主弟弟的同学,是家族精心培养下的“祭品”,要献祭给被镇压的魔星女主,所以女主第一眼看到男主就觉得他很“美味”,将男主纳入自己的羽翼中保护,男主的角色担当是童养夫,女主对他有强烈的独占欲,一直在庇护他,帮他破杀身之局。
看完感言:这篇文是灵异风探案文,故事由各类厉鬼冤鬼作怪引发的离奇事件串联起来。女主实力很强,身边有鬼大佬白晨助阵,简直无敌。而男主则拿着小白花剧本,身世凄惨只能用叛逆来填补内心空缺,遇上女主后直接人生逆袭。整个故事主线支线分明,剧情恐怖悬疑并行,引人入胜。
第三本:《地府大佬在娱乐圈》作者:写离声
简介:芳龄四千年的鬼王女主林璇为了地府的能源,义无反顾闯荡娱乐圈收集凡人信仰力的故事。剧情主线以女主收服那些扰乱人间秩序的鬼魂们展开,最后破除反派的阴谋;辅线就是男女主宿命缘分。女主属性傲娇颜狗,在娱乐圈内黑红参半,粉丝对她的爱能发电,而黑粉产生的戾气会倒扣她的功德值,导致女主入不敷出,苦逼的女主向现实低头,决定找一个靠山先,于是盯上有颜有钱的优质男主。男主前世是女主的坐骑小白龙,被天下修士围剿身殒;这一世是温柔禁欲的娱乐公司大佬,对女主非常宠溺,为了女主下海参加恋爱综艺和她组CP,一直在背后默默支持女主。
看完感言:这篇文女主参加综艺的剧情比较多,鬼神元素也围绕着女主接触的那些人铺垫,感情线短小但是超级甜,剧情走沙雕欢脱风,恐怖元素为零,胆小的读者们也可以放心入!
第四本:《我和神婆有个约会》作者:季桃初
简介:小神婆女主毛不思和她小竹马一边菜鸡互啄,一边解决各种神秘事件的故事。女主家祖传捉鬼,男主家世袭驱邪,两位是世交,男女主出生后两家欢欢喜喜给他们订了娃娃亲。从此,女主的童年和青春期一路被男主碾压,被男主吃得死死的。女主呆萌逗比,但捉鬼驱邪能力卓绝;男主小时候女扮男装病娇娇,长大后扮猪吃老虎白切黑,对女主执念很深。他们的感情水到渠成没有什么悬念,令人惊艳的是他们遇的各种离奇事件,宿命的悲剧、无解的仇恨、求而不得的爱恋、千年的等候、战场上的孤魂等等,这些凄美的传说,真的很打动人心。
看完感言:作者写这篇文的本意是向《我和僵尸有个约会》致敬,她也做到了,没有拉胯。剧情写的很好,小单元故事精彩纷呈,人物塑造完美,文笔也很加分,整体来说情节上有点分散,但是最后都圆回来了,算是我淘到的惊喜作品了!
第五本:《小神兽靠玄学暴富了》作者:后紫
简介:招财猫女主苏锦霓带着她的道士表外甥一起招财捉鬼卖萌的故事。女主本是寺庙里供奉的一只瓷做招财猫,受僧人香客们的香火供奉,忽然有一天她碎了,变成了一个天生少一魄人类幼崽的心,从此开始体验她的人类生活。女主她既是春田花花幼儿园最靓的崽,也是综艺节目中最萌的娃,还是厉鬼眼中最强的小神兽,她还是天生倒霉的表外甥的小锦鲤,有了她,表外甥自带金手指,秒杀各种妖魔鬼怪!
7. 中国各省博物馆镇馆之宝是什么?
我国历史悠久,地域广阔,风物各异,文物众多,除故宫博物院和国家博物馆之外,各地发现或出土的文物多集中于省级博物馆收藏。
下面土鳖君就给大家盘一盘,各个省级博物馆珍藏的“国之重器”
壹丨黑龙江省博物馆黑龙江博物馆主体建筑本身就是一座国家一级保护建筑,这座创建于1905年的博物馆,其建筑主体是一座巴洛克风格的大楼。
黑龙江省博物馆是国家一级馆,主楼建筑面积1.1万㎡,其中,陈列区面积3000㎡。收录藏品62万件,其中,国家一级文物83件。
黑博的镇馆之宝是一尊1956年出土于哈尔滨阿城区金上京遗址的铜坐龙。该龙高19.6厘米、重2.1千克,黄铜质地。龙首上扬,脚踏祥云,呈蹲坐形态。居史料记载,此龙为金世宗完颜雍御驾的装饰之物,亦动亦静,威武雄姿,浩气凛然。
除铜坐龙外,黑龙江省博物馆还珍藏了金·山水人物故事镜、金·双鹿纹玉佩等珍贵文物。
贰丨吉林省博物院吉林省博物院是国家一级博物馆,建筑面积3.2万㎡,其中,陈列区面积1.7万㎡。馆藏文物12万件,其中,国家一级文物295件。其收录的高句丽、渤海、东北抗日联军时期的特色文物在全国占有重要地位。
吉博的镇馆之宝是南宋著名花鸟女画家杨婕妤横324cm,纵24cm的《百花图卷》。
杨婕妤,生卒年月不详,为宋宁宗恭圣皇后之妹,南宋宫廷画师。
此卷共分为寿春花、长春花、荷花、西施莲、兰花、望仙花、蜀葵、黄蜀葵、胡蜀葵、菩提花、玉李花、宫槐、三星在天、旭日初升、桃花荷花、海水、瑞芝等十七段,每段皆用颜体小楷仔细的书标了花名、纪年和诗句。
该卷为典型的南宋院体画,为宋理宗谢道清皇后祝寿所作。整幅画用笔工致,设色典雅端庄,以极细致的笔法向观者展示了一幅百花斗艳,万物争春的向荣景象。
《百花图卷》是一件传承有序的文物,乾隆时被收入内府,后被溥仪赠送给胞弟溥杰,辗转藏于伪满皇宫的小白楼内。1945年,溥仪仓皇出逃后,散失于民间。后来,该画被大收藏张伯驹先生收藏,1964年,张伯驹先生任吉林省博物馆副馆长期间,将《百花图卷》捐赠给吉林省博物馆。
除《百花图卷》之外,吉林博物院还藏有汉·白玉耳杯、辽·银釉鸡冠壶、北宋·苏轼·《洞庭春色赋・中山松醪赋》卷等珍贵文物。
叁丨辽宁省博物馆辽宁省博物馆是新中国建设的第一座博物馆,其原馆址是位于沈阳市中心的奉系军阀汤玉麟的官邸,2015年迁至浑南新馆。
辽宁省博物馆是国家一级馆,建筑面积10万㎡,其中,陈列区面积4.2万㎡,馆藏文物12万件。
辽博的镇馆之宝是宋徽宗赵佶的御作《瑞鹤图》。该画纵51cm,横138.2cm,为宋徽宗纪念政和二年正月十六日,群鹤云集于宋宫上空所画。
画作构图端正均匀,用极为华贵的配色和细致的笔法描绘出群鹤在宫殿之上盘旋翱翔,翩翩起舞,清俊有神、端庄贵气。
画作完成15年后,汴京被金军所破,此画散落民间,后被清内府所藏。1945年,溥仪欲携带此画逃往日本,途径沈阳时被苏军截获并藏于东北银行。1950年,由东北银行转交给东北博物馆(辽宁博物馆前身)珍藏。
除《瑞鹤图》之外,辽宁省博还珍藏了《虢国夫人游春图》(宋摹版)、宋徽宗御笔《千字文》、元·王蒙·《太白山图》、红山文化·玉猪龙、商·饕餮纹彩绘陶鬲等珍贵文物。
肆丨内蒙古自治区博物院内蒙古博物院建成于1957年内蒙古自治区成立十周年之际,是全国少数民族地区最早建立的博物馆之一。
它是国家一级馆,建筑面积1.5万㎡,其中,陈列区面积7000㎡。馆藏文物10万件,以匈奴、东胡、鲜卑、突厥、契丹、党项、女真、蒙古等中国古代北方草原游牧民族的文物为特色。
蒙博的镇院之宝为:1972年在杭锦旗阿鲁柴登匈奴墓出土的战国·鹰顶金王冠。
这件王冠高7.3cm,带长30cm,重1.394kg,是迄今所发现的唯一的匈奴酋长金冠饰。
该冠的冠饰是浮雕了四只狼和四只盘角羊咬斗图案的半球。半球的顶部立着一只俯瞰羊狼相搏,并欲展翅高飞的雄鹰。金质的冠带靠人耳处浮雕了卧虎、卧马和盘羊图案,主体部分为绳索纹。整个金冠图案繁复,工艺精细,充满了浓郁的草原气息,充分的展现了匈奴人的彪悍。
除战国·鹰顶金王冠之外,内蒙古博物院还珍藏了北魏·鹿角牛头金冠饰、小河沿文化·鸟形双系彩绘陶壶等珍贵文物。
伍丨宁夏自治区博物馆宁夏博物馆建成于1959年,其前身是位于银川市承天寺院内的宁夏地质博物馆筹备处。2008年,迁入位于银川金凤区的新馆内。
宁夏博物馆是国家一级馆,建筑面积3万㎡,馆藏文物4万件,以西夏文物为特色。
宁博的镇馆之宝为:1977年出土于贺兰山西夏王陵177号陪葬墓的西夏·鎏金铜牛。
这尊铜牛长1.2m、宽0.38m、高0.45m,重达188kg。为两眼圆睁,两角冲天,体态健壮的卧牛。造型生动,形象逼真,连中间脊背也隐约可见,充分体现了西夏王朝高超的铜器铸造工艺。
除西夏·鎏金铜牛之外,宁夏博物馆还珍藏了唐·胡旋舞石刻墓门、西夏·石雕力士志文支座、西夏·《上乐金刚》唐卡等珍贵文物。
陆丨甘肃省博物馆甘肃博物馆前身是建成于1939年的甘肃省科学教育馆。它也是国家一级馆,建筑面积2.8万㎡,其中陈列面积9000平方米,藏品35万件,以丝绸之路文物为特色。
甘博的镇馆之宝为:1969年10月出土于甘肃省武威市雷台汉墓的东汉·铜奔马,也就是大名鼎鼎的马踏飞燕。
这尊奔马长45cm、宽13.1cm、高34.5cm,重7.4kg。是一尊身形矫健,昂首嘶鸣,大步流星的千里驹。奔马三腿腾空,一足踏燕,小燕惊愕的回首观望,生动的展示了出一股勇往直前的豪情。
除东汉·铜奔马之外,甘肃博物馆还珍藏了马家窑文化·旋涡纹彩陶罐、西汉·绢底平绣人像、齐家文化·《复道三角纹圜底彩陶罐等珍贵文物。
柒丨青海省博物馆青海省博物馆于1986年对外开放,旧址为原青海地方军阀马步芳的私宅“馨庐。2001年,迁入位于西宁城西区的新馆内。
青博是国家一级馆,建筑面积2万㎡,陈列面积9000㎡。馆藏文物1.4余万件。
青海博物馆的镇馆之宝为:1996年出土于青海同德宗日遗址马家窑文化·舞蹈纹彩陶盆。
这只陶盆是目前发现的五件多人舞蹈纹彩陶盆其中之一,其内壁描绘的是祖先们用舞蹈来庆祝丰收、祭祀祖先的场景,反映出了生活在五干年前的古人的日常情趣。这支陶盆的姊妹款现珍藏于国家博物馆。
除马家窑文化·舞蹈纹彩陶盆之外,青海博物馆还珍藏了明·铜鎏金观音造像等珍贵文物。
捌丨新疆自治区博物馆新疆博物馆创建于1959年,其馆名由当时到新疆视察的朱德元帅题写。2005年迁至乌鲁木齐西北路的新馆址。
新疆博物馆是国家一级馆,建筑面积1.7万㎡,馆藏文物3.2余万件,以西域诸国文物为主要特色。
新博的镇馆之宝为:1995年发现于新疆和田地区民丰县尼雅遗址的西汉·五星出东方利中国织锦护臂。
这件护臂长18.5cm,宽12.5cm,是典型的汉式织锦制品。它以鲜艳的白、赤、黄、绿四色在青地上织出的云气、鸟兽、茱萸、日月等纹饰,并织出“五星出东方利中国”八个篆字。这八个字出自《史记·天官书》,其所谓的五星为“岁星、荧惑星、填星、太白星和辰星”,是中国星相学中意义非凡的五颗占卜用星。五星齐聚于东方,乃是国家昌盛的吉兆之相。
除西汉·五星出东方利中国织锦护臂之外,新疆博物馆还珍藏了楼兰女尸、小河墓地女尸、唐·焉耆语《弥勒会见记》剧本残页等珍贵文物。
玖丨河北博物院河北博物院创建于1953年,原馆址为保定古莲花池。1982年迁至石家庄市,与河北省展览馆同馆展览,1986年河北展览馆合并入河北博物馆。
河北博物院是国家一级馆,建筑面积5.3万㎡,陈列面积2.2万㎡,馆藏文物15万件,其中一级文物334件,以满城汉墓出土文物为主要特色。
冀博的镇院之宝为:1968年出土于满城县陵山中山靖王刘胜墓的西汉·金缕玉衣。这也是我国首次发现、规格最高、最完整的金缕衣之一。这件玉衣长188cm,共用玉片2498片,金丝约1100克,分为头罩、上衣、手套、裤筒和鞋等五部分。与玉衣同时出土的有镶玉鎏金铜枕、以及一套完整的葬玉。
除西汉·金缕玉衣之外,河北博物院还珍藏了同时出土于刘胜墓的西汉·长信宫灯、西汉·错金博山炉等珍贵文物。
拾丨首都博物馆首都博物馆创建于1953年,但于1981年才对外开放,原馆址位于国家重点文物保护单位—北京文庙院内。2006年迁至复兴门外大街的新馆正式对外开放。
首都博物馆是国家一级馆,建筑面积6.3万㎡,馆藏文物馆藏文物20余万件,常设展品5000多件。以北京地区遗址、墓葬、窖藏出土的文物为主要特色。
首博的镇馆之宝为: 1974年,出土于房山区琉璃河遗址251号墓的西周·牛头纹带盖伯矩鬲。
鬲(lì),原是一种三足炊具,后逐渐演变为重要的青铜礼器。首博的这尊伯矩鬲,是大臣伯矩因纪念受到了燕候的赏赐而铸造的纪念品。伯矩鬲高33cm,口径22.9cm,平盖,立耳,通体浮雕了7个牛头纹,盖纽为两个相背的立体小牛首,颈部饰夔纹,鬲盖、腹之内铸有两段相同15的十五字铭文。该鬲纹饰精美而复杂,造型奇特,雄浑大气,是国宝级的青铜器。
除西周·牛头纹带盖伯矩鬲之外,首博还珍藏了西周·见簋、商·三羊铜罍、战国·人形足双耳洗等珍贵文物。
拾一丨天津博物馆天津博物馆的前身是创建于1918年的天津博物院,是国内较早的博物馆之一。但其在发展过程中不断地分分合合,最终于2004年由天津市历史博物馆和天津市艺术博物馆合并而成。2012年,位于河西区友谊路的新馆正式对外开放。
天博是国家一级馆,建筑面积6.4万余㎡,其中,陈列面积1.4万㎡。馆内藏品20余万件,图书资料20余万册。以中国历代艺术品和近现代历史文献为主要特色。
天博的镇馆之宝为: 清朝道光、咸丰年间,出土于山东聊城的西周·太保鼎。
太保鼎,高50.7cm,口径23.36cm,重26kg,方鼎造型。鼎耳浮雕双兽,腹部四面分别饰有垂叶纹和饕餮纹,鼎足饰有扉棱,并在中间装饰了圆盘,鼎腹内壁铸有“大保铸”三字铭文。这尊鼎工艺精湛,是目前发现的唯一一尊鼎足有圆盘的青铜器,其历史价值与艺术价值极高,堪称国之重宝。
据考证这尊鼎为周召公所铸,也是唯一一尊在国内博物馆展出的“梁山七器”。1917年,时任北洋政府国务卿的徐世昌,将太保鼎连同西周太师鼎、小克鼎、克钟一并收入弢斋之中,1958年,其孙媳张秉慧女士将它们全部捐献给了国家。
除西周·太保鼎之外,天博还珍藏了北宋·范宽·《雪景寒林图》、清·乾隆款珐琅彩芍药雉鸡纹玉壶春瓶等珍贵文物。
拾贰丨山东省博物馆山东省博物馆的前身是基督教浸礼会英籍牧师怀恩光主持创建的中国最早的博物馆之一——济南广智院,其旧址现为山东省级重点文物保护单位。1991年,鲁博迁至千佛山下,2010年,位于历下区经十东路的新馆正式开放。
鲁博是国家一级馆,建筑面积8.29万余㎡,馆藏文物27万件,自然标本8000多件。以山东境内出土的珍贵文物为主要特色。
鲁博的镇馆之宝为: 1965年出土于山东青州苏埠屯一号大墓的商代·亚丑钺。
钺(yuè),本是一种类型于斧子的武器,商代之后逐渐演化成重要的礼器和陪葬器。亚丑钺,高32.7cm,刃宽34.5cm,肩宽23.3cm, 钺身有人面,其眉、眼、鼻、唇突起,呲牙咧嘴,造型狰狞。该钺正背两面的口部两侧,各有一个“亚丑”铭文。据考证,为商代望族的族名。
除商代·亚丑钺之外,鲁博还珍藏了西汉·《孙子兵法》、《孙膑兵法》竹简、战国·鲁国大玉璧、周·颂簋、大汶口文化·红陶兽形壶等珍贵文物。
拾叁丨河南省博物院河南省博物院的前身是冯玉祥1927年在开封主持创建的河南博物馆,1961年随省会迁往郑州,1998年新馆落成。
河南博物院是国家一级馆,建筑面积5.5万余㎡,馆藏文物17万件。以河南境内出土的珍贵文物为主要特色。
由于河南是我国文物大省,国宝级文物极多,要选镇馆之宝的话非常困难,从艺术性、稀缺性、珍贵性综合考量的话应该为: 1923年出土于河南新郑李家楼郑公大墓的春秋·莲鹤方壶。
莲鹤方壶为一对两件,一件藏于故宫博物院,一件藏于豫博。豫博这件高126.5cm,30.5cm,宽54cm,重64.28kg。该壶为扁平造型,壶身饰有蟠龙纹、神兽,圈足下有两条卷尾兽,承托壶身。壶盖两侧为盛开的双层莲瓣,花瓣的中央有一只昂首振翅的仙鹤站在壶盖上。其纹饰之细腻,造型之复杂,工艺之精湛,堪称我国青铜器之首。
除春秋·莲鹤方壶之外,豫博还珍藏了商·妇好鸮尊、史前·贾湖骨笛、唐·武曌金简、春秋·云纹铜禁、北宋·汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶等珍贵文物。
拾肆丨南京博物院南京博物院是我国三大博物院之一,其前身是蔡元培先生倡建于1933年的我国首家国立博物馆—中央博物院。
南京博物院是国家一级馆,建筑面积8.4万㎡,陈列2.6万㎡,馆藏藏品43万件,其中,文物37万件。
南京博物院的镇院之宝为: 1982年2月10日出土于盱眙南窑庄的战国·陈璋圆壶。
该壶通高24cm,口径12.8cm,腹径22.2cm,圈足径13.8cm,重6.25kg。壶肩、腹部有纵横有致的花枝和576朵纹饰细如发丝的桃花。并有四至栩栩如生的龙头和虎纹。与壶配套的铜丝网套由96条卷曲的龙和567枚梅花钉交错套扣而成。网罩中间有错金云纹铜箍,箍上有相间兽首衔环和倒垂的浮雕兽各四个,衔环与立兽上有错金银纹饰。此壶的装饰极其繁复,工艺极其复杂,为失蜡法青铜器精密铸造工艺的巅峰之作,具有极高的艺术和历史价值。
除战国·陈璋圆壶之外,宁博还珍藏了东汉·鎏金镶嵌兽形铜盒砚、明·宣德·青花寿山福海纹瓷炉、东汉·错银铜牛灯、明·金蝉玉叶、西汉·金兽等珍贵文物。
拾伍丨安徽博物院安徽博物院的前身是创建于1953年,1956年正式落成的安徽省博物馆,其馆名是由陈毅元帅手书。2011年,位于合肥老城的西南面的安徽博物院新馆正式对外开放。
安徽博物院是国家一级馆,建筑面积6.2万㎡,陈列1.6万㎡,馆藏藏品21.8万件,以安徽省境内出土的文物和江淮、徽州文化历史文物为主要特色。
徽博的镇院之宝为:于1959年安徽省屯溪市弈棋出土的西周· 云纹铜五柱器。
这件青铜器高31.5cm,下半部是一长21.5cm,宽20cm,装饰了双勾云纹的空腹方座,上半部是5根高16.5cm的圆柱,远远望去就好似五根天线的WiFi路由器一般。
这件青铜器的价值在于它的唯一性,迄今为止没有任何典籍,也没有任何人能说出它到底是做什么用的,有人戏称他为“西周路由器”。
除西周·云纹铜五柱器之外,徽博还珍藏了商·兽面纹铜鬲、东汉· “宜子孙”钟形金饰、春秋·蚕形玉饰等珍贵文物。
拾陆丨湖北省博物馆湖北省博物馆于1953年创建于武汉市东湖风景区旁,其馆名由开国元勋董必武先生手书。
湖北博物馆是国家一级馆,建筑面积4.9万㎡,陈列面积1.3万㎡。馆藏文物26万件,其中国宝级文物16件,一级文物945件,以荆楚大地历史文物为主要特色。
鄂博的镇馆之宝为:1978年出土于湖北省随县擂鼓墩曾侯乙墓的战国·编钟。
这套编钟高2.73m、宽3.35m,架长7.48m,共有编钟65件,最大的一件通高1.53cm,重203.6kg,最小的一件通高20.4cm,重2.4kg。钟体总重2567kg,全套合计4421.48kg。
这套编钟是世界上已发现的最雄伟、最庞大的乐器,代表了中国先秦礼乐文明与青铜器铸造技术的最高成就,其证明了我国早在战国时代已具有完整的十二乐音体系,改写了音乐史学界一直认为的十二律是由古希腊传来的说法。
除战国·曾侯乙编钟之外,鄂博还珍藏了春秋·越王勾践剑、郧县人头骨化石、元·元青花四爱图梅瓶等珍贵文物。
拾柒丨湖南省博物馆湖南省博物馆的前身是1904年由湖南巡抚赵尔巽创办的湖南图书馆兼教育博物馆,今馆址为2017年启用的新馆。
湖南省博物馆是国家一级馆,建筑面积9.1万㎡,陈列面积2.7万㎡。馆藏文物18万件,以马王堆出土文物和三湘历史文物为主要特色。
湘博的镇馆之宝为:1972年出土于马王堆一号汉墓的西汉·素纱襌衣。
这件襌衣是马王堆汉墓的女主人,软侯夫人辛追的陪葬品。除衣领和袖口边缘用织锦做装饰外,整件衣服以由精缫的蚕丝织造,以单经单纬丝交织的素纱为面料,没有衬里,没有颜色,轻若烟雾,薄如蝉翼,整件衣服的重量仅49g,除去袖口和领口部分,其余重25g左右,,每平方米织物仅重12g。是世界上现存年代最早、保存最完整、制作工艺最精美、最轻薄的一件衣服。
除西汉·素纱襌衣之外,湘博还珍藏了商·大禾人面纹方鼎、商·“皿而全”铜方罍、西汉·T形帛画等珍贵文物。
拾八丨江西省博物馆江西省博物馆创建于1953年,其旧馆位于八一广场旁,1999年迁至滕王阁对面的赣江、抚河环抱的新洲上。
江西博物馆是国家一级馆,建筑面积3.5万㎡,陈列面积1.3万㎡。馆内藏品3.4万件,以江西境内出土历史文物为主要特色,其中以各种瓷器为多。
赣博的镇馆之宝为:1989年出土于新干县大洋洲遗址的商·伏鸟双尾青铜虎。
这尊铜虎高25.5cm、长53.5cm。老虎双眼圆睁,抬头平视,口张露齿,獠牙尖长,双尾曲卷,蓄势待发。最为可爱的是,这尊老虎的背上还伏着一只尖嘴圆睛小鸟,其悠然自得的表情与下面那只刚猛的老虎形成了鲜明的对比。
除商·伏鸟双尾青铜虎之外,赣博还珍藏了商·鹿耳四足青铜甗、商·圈点纹假腹原始瓷豆、商·活环屈蹲羽人玉佩饰等珍贵文物。
拾九丨浙江省博物馆浙江省博物馆的前身是创建于1929年的浙江省立西湖博物馆,其旧馆位于西湖孤山风景区内,由主楼、文澜阁、西湖美术馆组成。2009年位于运河文化广场的武林馆区对外开放,现两个馆区同时运营。
浙江博物馆是国家一级馆,两个馆区总建筑面积2万㎡,馆藏文物10万件,以浙江境内的历史文物为主要特色。
浙博的镇馆之宝为:元·黄公望·《富春山居图》前半卷。
富春山居图是元代山水画家黄公望于1350年创作的纸本水墨山水画,中国十大传世名画之一。其以浙江富春江为背景,用了七年时间创作完成。将富春江烟云变幻之奇,江山旖旎之胜绘于一图,其布局、笔法对后世的王蒙、倪瓒、沈周、八大山人、黄宾虹都有深远的影响。因为变故,《富春山居图》被一分为二,前半段《剩山图》于1953年由大画家吴湖帆捐赠给浙江博物馆,而后半段《无用师卷》则从北京故宫博物院被转移到台北故宫博物院。
除元·黄公望·《富春山居图》前半卷之外,浙博还珍藏了战国·越王者旨於睗剑、河姆渡文化·河姆渡文化·双鸟朝阳纹牙雕等珍贵文物。
拾九丨上海市博物馆上海博物馆创建于1952年,其原址位于南京西路旧跑马总会,馆名为陈毅元帅手书。1996年,位于人民大道的新馆正式开放。
上海博物馆是国家一级馆,建筑面积3.9万㎡,陈列面积1.2万㎡。馆藏文物近百万件,以青铜器为特色。
沪博的镇馆之宝为:1890年出土于陕西扶风县法门镇任村的西周·大克鼎。
这尊鼎通高93.1cm,口径75.6cm,腹径74.9cm,重201.5kg。鼎身以变形兽面纹,小兽面纹,觚棱凸棱为装饰,造型庄严而厚重。最重要的是此鼎的腹内铸有290字铭文,是研究西周土地制度和官制的重要文献资料。该鼎与大盂鼎,毛公鼎并称为“海内三宝”。
这尊鼎出土后,被时任工部尚书,书法家,金石学家潘祖荫所藏。1952年,其孙媳潘达于将其捐给国家,与其同时捐赠的大盂鼎后被转交给了国家博物馆。
除西周·大克鼎之外,沪博还珍藏了西周·晋侯稣钟、春秋·子仲姜盘、唐·越窑青釉海棠式碗、唐·怀素·《苦笋贴》、东晋·王献之·《鸭头丸贴》等珍贵文物。
廿丨福建省博物馆福建省博物馆的前身是创建于1933年的福建省立科学馆,其坐落于福州市的西湖公园内,2000年在其原址上进行扩建,2002年新馆正式对外开放。
福建博物馆是国家一级馆,建筑面积3.5万㎡,陈列面积1.5万㎡。馆内藏品17万件,以福建境内的历史文物为主要特色。
闽博的镇馆之宝为:1978年出土于建瓯黄科山的西周·云纹青铜大铙。
这支铙通高77.8cm,重100.35kg,是一种敲击乐器。铙身饰有36个冏纹乳突状枚,变形兽面纹,云雷纹,造型厚重古朴,是福建出土的最大的青铜器。
除西周·云纹青铜大铙之外,闽博还珍藏了南宋·银鎏金霞帔坠、明·德化窑·文昌坐像、中华苏维埃共和国福建省苏维埃执行委员会“银印”等珍贵文物。
廿一丨广东省博物馆广东省博物馆创建于1957年,2010年迁至珠江新城。
广东博物馆是国家一级馆,建筑面积6.7万㎡,馆内藏品16.6万件,图书及文献10万余册,以岭南历史文物为主要特色。
粤博的镇馆之宝为:1974年出土于广东信宜县的西周·信宜铜盉。
盉(hé),古代金属制温酒器。粤博的这支盉通高26.2cm,口径14.2cm。盉饰有夔纹、斜角雷纹、饕餮纹、龙纹,把手由两条镂空夔龙组成,盖钮和流口也是两条立体的龙,器型独特,刻镂精细,是广东省出土的最精美的青铜器,为研究西周时期的岭南文化提供了可靠的实物资料。
除西周·信宜铜盉之外,粤博还珍藏了元·青玉镂雕龙穿牡丹钮、南宋·赵孟頫·《陋室铭》、民国·金漆木雕大神龛等珍贵文物。
廿一丨广东省博物馆
广东省博物馆创建于1957年,2010年迁至珠江新城。
广东博物馆是国家一级馆,建筑面积6.7万㎡,馆内藏品16.6万件,图书及文献10万余册,以岭南历史文物为主要特色。
粤博的镇馆之宝为:1974年出土于广东信宜县的西周·信宜铜盉。
盉(hé),古代金属制温酒器。粤博的这支盉通高26.2cm,口径14.2cm。盉饰有夔纹、斜角雷纹、饕餮纹、龙纹,把手有两条镂空夔龙组成,盖钮和流口也是两条立体的龙,器型独特,刻镂精细,是广东省出土的最精美的青铜器,为研究西周时期的岭南文化提供了可靠的实物资料。
除西周·信宜铜盉之外,粤博还珍藏了元·青玉镂雕龙穿牡丹钮、南宋·赵孟頫·《陋室铭》、民国·金漆木雕大神龛等珍贵文物。
廿贰丨广西自治区博物馆
广西自治区博物馆的前身是创建于1934年的广西省立博物馆,在经过多次迁址后,1978年先用馆址对外开放。
福建博物馆是国家一级馆,建筑面积3.2万㎡,馆内藏品5万件,一级文物152件,以广西境内各民族的历史文物为主要特色。
桂博的镇馆之宝为:1971年出土于广西合浦县望牛岭一号汉墓的一对西汉·铜凤灯。
这两盏灯皆为高33cm、长42cm、宽15cm,为双足并立,回首望尾的凤鸟造型,凤尾后曳下垂与足共同支撑全身,轮廓清晰,栩栩如生。凤的背部开有一圆孔,可以放置灯盘,颈内有两节套管相连通,可以折开和转动,腹腔可以盛水,嘴衔叭形灯罩,正好罩在灯盘上方。当灯点燃之时,灯灰可以通过凤嘴进入颈部,溶入灯腹水中,用意十分的巧妙。
除西汉·铜凤灯之外,桂博还珍藏了西汉·蓝水晶串珠、西汉·龙首柄铜方匜、101号云雷纹大铜鼓等珍贵文物。
廿叁丨云南省博物馆云南省博物馆创建于1951年,没有进行过迁址和扩建。
云南博物馆是国家一级馆,建筑面积1.6万㎡,其中,陈列面积3000㎡。馆内藏品20万件,以古滇国、大理国、佛教、民族历史文物为主要特色。
云博的镇馆之宝为:1972年出土于云南江川李家山24号墓的战国·牛虎铜案。
这尊高43cm;长76cm的铜案是战国时期古滇国祭祀用的礼器。其由二牛一虎巧妙组合而成,一头成年牛为祭案的主体,四脚为案足,牛背为案面,尾部则是一只正在扑咬的猛虎。大牛肚子下面还有一只小牛,寓意了大牛牺牲自己对小牛犊的保护。此铜案造型奇特,构思新颖,既有中原地区四足案的特征,又具有浓郁的地方特色和民族风格,具有极高的艺术境界极具艺术观赏价值,是中国青铜艺术品的杰作,与甘博的铜奔马并称为“北马南牛”。
除战国·牛虎铜案之外,云博还珍藏了宋·大理国·金质阿嵯耶观音立像、宋·大理国·银质鎏金金翅鸟、元·黄公望·《剡溪访戴图轴》等珍贵文物。
廿四丨贵州省博物馆贵州省博物馆创建于1953年,2015年迁至贵阳市观山湖区林城东路。
贵州博物馆是国家一级馆,建筑面积4.6万㎡,馆内藏品8件,以夜郎国和贵州民族历史文物为主要特色。
黔博的镇馆之宝为:1975年的10月出土于兴义市万屯汉墓的东汉·铜车马。
这套铜车马总长1.12m,通高0.88m,由一只昂首挺胸,立耳竖髯的高头大马和一辆造型精致的驾车组成,整套车马有11个部分,近300个零件组装而成,是我国迄今为止发现的最完整的一套铜车马,是探寻夜郎国文明的重要资料。
除东汉·铜车马之外,黔博还珍藏播州土司夫人的凤冠、宋·鹭鸟纹彩色蜡染褶裙等珍贵文物。
廿伍丨重庆博物馆重庆博物馆,又名“重庆中国三峡博物馆”,其前身是创建于1951年的西南博物院,2005年迁至重庆人民会堂正对面。
重庆博物馆是国家一级馆,建筑面积7.1万㎡,其中,陈列面积2.7万㎡,馆内藏品11.5万件,典籍文献1.8万册,以三峡地区的古巴渝文明,历史文物为主要特色。
渝博的镇馆之宝为:1980年出土于巫山县大昌镇的商·三羊尊。
该尊高52cm,腹部最宽处61cm,口径41.2cm,圈足底径35.5cm,整器重量51.2kg。大口广肩,饰有三只高浮雕形式的卷角羊头,以及回形纹、目形纹、兽面纹、凸弦纹等,全器图案布局错综复杂,繁而不乱,肃穆庄重,是极为典型的商代青铜器造型。
除商·三羊尊之外,渝博还珍藏了战国·鸟形尊、战国·虎钮錞于、东汉·铜牵马俑等珍贵文物。
廿六丨四川博物馆四川博物馆,创建于1941年,原址位于明远楼。中华人民共和国成立后,迁至人民公园内,邓小平同志为其题写了馆名。2007年位于浣花风景区的新馆正式开放。
四川博物馆是国家一级馆,建筑面积3.2万㎡,其中,陈列面积1.2万㎡。馆内藏品26万件,以三星堆、川西藏区历史文物和张大千作品为主要特色。
川博的镇馆之宝为:1959年出土于彭县竹瓦公社的西周·象首耳兽面纹铜罍。
该罍,通高69.4cm,口径21.8cm,肩部、腹部之间装饰有两个立体的长鼻象头耳,两耳之间和一面腹下各铸一立体象首。并间饰有夔龙纹、牛纹、云雷纹,瑰丽繁缛、典雅庄重。
除西周·象首耳兽面纹铜罍之外,川博还珍藏了战国·铜编钟、明·鎏金金刚萨埵铜像、明·珐花双耳瓷瓶、救八难绿度母唐卡等珍贵文物。
廿七丨山西博物院山西博物院的前身是创建于1919年的山西教育图书博物馆,原址位于太原文庙中。2005年迁至滨河西路新馆址。
山西博物院是国家一级馆,建筑面积5.1万㎡,其中,陈列面积1万㎡。馆内藏品50万件,其中,一级文物2129件,以山西地区历史文物和青铜器为主要特色。
晋博的镇馆之宝为:1992年出土于曲村天马遗址晋侯墓的西周·晋侯鸟尊
该尊,高39cm,长30.5cm,宽17.5cm。造型为一只昂头立冠,两翼上卷,满身雷纹,伫立回眸的凤鸟,在大鸟的背上还有一只小鸟静静相依。
除西周·晋侯鸟尊之外,晋博还珍藏了商·龙形觥、西周·晋侯苏钟、西周·晋侯猪尊等珍贵文物。
廿八丨海南省博物馆海南博物馆是我国开馆最晚的省级博物馆,2008年才正式对外开放。
山西博物院是国家一级馆,建筑面积4.3万㎡,馆内藏品2.5万件,以海南地区历史文物和南海沉船文物为主要特色。
琼博的镇馆之宝为:来源于国家文物局海外征集的春秋·“越王亓北古”错金铭文青铜复合剑。
这把剑,通长65.2cm,格宽5cm,青铜双色复合式,圆茎双箍错金纹饰,宽格正背刻“戊王亓北古自乍元用之”错金鸟虫书各10字铭文,圆首环列“台戊王亓北自乍元之用之佥”12字错金鸟虫书铭文。据考证为越王句践之孙越王盲姑“不寿”所配。
除西周·晋侯鸟尊之外,琼博还珍藏了宋·青白釉花口凤首壶、战国·青釉瓷钵等珍贵文物。
廿玖丨西藏博物馆西藏博物馆创建于1994年,1999年正式对外开放,2016年闭馆扩建,目前尚未对外开放。
西藏博物馆是国家一级馆,建筑面积2.3万㎡,陈列面积1万㎡,以西藏地区和藏传佛教历史文物为主要特色。
藏博的镇馆之宝为:1970年出土于昌都卡若遗址的新石器时代·双体陶罐。
这只陶罐高19cm,口径11.3cm,单侧底径8.4cm,器型好像两只相向而立的小动物。陶罐表面饰有刻划纹和黑色彩绘,构思巧妙,工艺纯熟。
除新石器时代·双体陶罐之外,藏博还珍藏了贝叶经、掣签金瓶、桦树皮书写经等珍贵文物。
卅丨陕西历史博物馆陕西历史博物馆创建于1944年,原址位于西安碑林。1991年位于大雁塔西北侧的新馆正式对外开放。
陕西历史博物馆是国家一级馆,建筑面积5.5万㎡,陈列面积1.1万㎡。馆内藏品171万件,其中,一级文物762件,以西安古都历史文物为主要特色。
陕博的镇馆之宝为:1970年出土于陕西省西安市南郊何家村的唐·镶金兽首玛瑙杯。
这把杯长15.6cm,口径5.9cm,以玛瑙精心雕琢。杯体是一只双目圆瞪,直视前方的似羚似牛的异兽,兽角弯曲成杯把,造型精巧,创意十足。
除唐·镶金兽首玛瑙杯之外,陕博还珍藏了唐·鸳鸯莲瓣纹金碗、西周·旟鼎、五祀卫鼎、多友鼎、西汉·皇后之宝、西汉·鎏金银竹节熏炉、唐·鎏金舞马衔杯纹银壶、唐·鎏金鹦鹉纹提梁银罐、唐·三彩载乐驼等珍贵文物。
卅壹丨台北故宫博物院1948年,解放战争胜利在即,国民政府令故宫博物院挑选贵重文物转运台湾。1949年4月,“国立中央博物图书院馆联合管理处”对迁台文物进行登记造册,统计文物总数为231910件,占故宫文物总数的四分之一。1965年,为纪念中山先生诞辰100周年,台北故宫博物院(中山博物院)建成,迁台文物全部移送台北。2007年,台北故宫博物院扩建至现有规模。
台北故宫博物院是我国三大博物院之一,占地16公顷,主体馆区是仿中式宫殿式建筑。其馆藏文物67万件,以故宫、南京故宫、沈阳故宫、承德避暑山庄、颐和园、静宜园和国子监等处的皇家旧藏文物为主要特色。
台北故宫博物院的国宝级文物数不胜数,土鳖君觉得其镇馆之宝应该是:东晋·王羲之·《快雪时晴帖》。
此帖共全文4行,28字。本是王羲之写给朋友的一封书信,由于其在大雪初晴之时写就,作者心情愉悦,无一字不表现出意致的悠闲逸豫。
此帖先后被魏征、褚遂良、苏易简、苏舜元、苏舜钦、米芾、朱存良、王穉登、冯铨所得。清乾隆十一年(1746年)被收入清廷内府,乾隆将此帖与王献之《中秋帖》、王洵《伯远帖》同贮于养心殿温室内,并称为“三希”。
日本侵占东北后,《快雪时晴帖》随故宫博物院的第一批古物南迁,后来辗转运到贵州安顺。1945年,日本投降后,《快雪时晴帖》转到南京。1949年初,《快雪时晴帖》和北京故宫众多的珍贵文物一起,被国民党政府带到了台湾地区。
除东晋·王羲之·《快雪时晴贴》之外,台北故宫还珍藏了宋·范宽·《溪山行旅图》、宋·苏轼·《寒食帖》、清·文渊阁《四库全书》、商·盘龙纹盘、西周·毛公鼎、清·翠玉白菜、西周·散氏盘、唐·李隆基·《鹡鸰颂》、宋·蔡襄·《海隅贴》、宋·米芾·《道味贴》等珍贵文物。
另:由于香港博物馆和澳门博物馆规模都非常小,也没有重量级文物收藏,土鳖君就不在介绍了。
好了,以上就是我的回答,很期待能与您在评论区深入探讨一番。
我是土鳖君,一位爱极了中国的书生。
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