浣溪沙 欧阳修(浣溪沙格式)
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2023-11-15
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1. 浣溪沙 欧阳修,浣溪沙格式?
格式如下
1)正体,双调四十二字,上片三句,三平韵,下片三句,两平韵,过片二句用对偶句的居多。
2)双调四十二字。上片三句,三平韵;下片三句,两平韵。以唐末五代薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》为代表。
3)双调四十四字。上片三句,三平韵;下片五句,两平韵。以五代宋初孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》为代表。此词后结作三字三句,唐宋元词,仅见此作。
4)双调四十六字。上片五句,三平韵;下片五句,两平韵。以五代顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》为代表。此词前后结皆三字三句。按《花间集》本,前后两结仍作七字一句,今从《花草粹编》,以备一体。
5)双调四十二字。上片三句,三仄韵;下片三句,两仄韵。以五代南唐后主李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》为代表。此调全押仄韵者,止此一词,无别首可校。
2. 晏殊的诗浣溪沙?
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
年代: 宋 作者: 晏殊 一曲新词酒一杯, 去年天气旧亭台, 夕阳西下几时回。
无可奈何花落去, 似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。 《浣溪沙》
年代: 宋 作者: 晏殊 一向年光有限身, 等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远, 落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。 《浣溪沙·小阁重帘有燕过》
年代: 宋 作者: 晏殊 小阁重帘有燕过 晚花红片落庭莎 曲阑干影入凉波 一霎好风生翠幕 几回疏雨滴圆荷 酒醒人散得愁多 《浣溪沙》
年代: 宋 作者: 晏殊 宿酒才醒厌玉卮 水沉香冷懒熏衣 早梅先绽日边枝 寒雪寂寥初散后 春风悠扬欲来时 小屏闲放画帘垂 《浣溪沙》
年代: 宋 作者: 晏殊 玉碗冰寒滴露华 粉融香雪透轻纱 晚来妆面胜荷花 鬓亸欲迎眉际月 酒红初上脸边霞 一场春梦日西斜 《浣溪沙》 年代: 宋 作者: 晏殊 阆苑瑶台风露秋。
整鬟凝思捧觥筹。
欲归临别强迟留。
月好谩成孤枕梦,酒阑空得两眉愁。
此时情绪悔风流。
3. 山下兰芽短浸溪全诗体裁?
浣溪沙的体裁是词(也可以说是宋词),浣溪沙是词牌名。
游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。
山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼。
谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。
【译文】:
去游览蕲水县的清泉寺,寺在兰溪旁边,溪水向西流。
山脚下兰草嫩芽浸入小溪,松林间小路清沙干净得没有一丁点儿泥土. 傍晚细雨中布谷鸟阵阵啼叫。
谁说人老不可再年少?门前流水还能奔向西!不必烦恼叹白发,多愁感慨时光流逝。
浣溪沙,本唐代教坊曲名,因西施浣纱于若耶溪,故又名《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词,是正体。上片三句全用韵,下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》,又名《山花子》上下片各增三字,韵位不变。此调音节明快,句式整齐,易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。 又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。
4. 有什么作用?
1、小序作用 小序的作用是点名地点,客观阐述寺庙的地理位置和溪水的流向。说明本诗讲述的背景。 2、原文 浣溪沙 苏轼 游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。(序) 山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。 3、译文 游蕲水清泉寺,寺庙毗临兰溪,溪水西流。 山脚下溪边的兰草才抽出嫩芽,浸泡在溪水之中。松间的沙石小路经过春雨的冲刷,洁净无泥。时值日暮,松林间的布谷鸟在潇潇细雨中啼叫。谁说人老不会再回年少时光呢?你看看,那门前的流水尚能向西奔流呢!所以,不必以白发之身愁唱黄鸡之曲。 4、简析 《浣溪沙·游蕲水清泉寺》是宋代文学家苏轼的词作。此词描写雨中的南方初春,表达作者虽处困境而老当益壮、自强不息的精神,洋溢着一种向上的人生态度。上阕写暮春三月兰溪幽雅的风光和环境,景色自然明丽,雅淡清美;下阕抒发使人感奋的议论,即景取喻,表达有关人生感悟,启人心智。全词即景抒慨,写景纯用白描,细致淡雅;抒慨昂扬振拔,富有哲理。
5. 浣溪沙王之涣?
王之涣没有写过浣溪沙,浣溪沙是宋代词人常用词牌,王之涣是唐朝诗人。
浣溪沙,原为唐教坊曲名,后用为词牌名。此调分平仄两体,字数以四十二字居多,另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓,通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体,另有四种变体。正体双调四十二字,上片三句三平韵,下片三句两平韵。此调音节明快,为婉约、豪放两派词人所常用。
6. 浣溪沙是唐代教坊名曲对不对?
浣溪沙是唐代教坊名曲。
浣溪沙,原为唐代教坊曲名,《金奁集》入“黄钟宫”,《张子野词》入“中吕宫”。
唐教坊曲有“浣溪沙”曲名,与词调稍异。歌词为七言六句形式;又有“浣纱女”调名,歌词为五言四句形式。从字义上来看,“浣”指洗涤、漂洗;“沙”,古通“纱”。
调名“浣纱溪”的本意即咏春秋越国美女西施浣纱的溪水。
最早采用此调的是唐人韩偓,通常以其词为正体,为平韵体。另有仄韵体,始于南唐后主李煜。此调音节明快,句式整齐,易于上口,为婉约派与豪放派多数词人所常用。
7. 李煜浣溪沙菡萏赏析?
《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》原文赏析
原文
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚阑干。
译文
荷花的芬芳在渐渐消散,荷叶也慢慢凋零。西风缓缓地吹过湖面,而我的愁思也在绿波间荡漾。美丽的景色和我一起憔悴了,哪里还经得住细细观看呢?细雨如丝,淋淋漓漓的,在梦中我恍惚又一次回到了那遥远的边塞。小楼中不知谁吹响了玉笙,曲调哀怨,久久不能飘散。想起以前的事,我只能靠在栏杆上,静静地流泪,心里是无穷无尽的愁绪。
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1. 浣溪沙 欧阳修,浣溪沙格式?
格式如下
1)正体,双调四十二字,上片三句,三平韵,下片三句,两平韵,过片二句用对偶句的居多。
2)双调四十二字。上片三句,三平韵;下片三句,两平韵。以唐末五代薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》为代表。
3)双调四十四字。上片三句,三平韵;下片五句,两平韵。以五代宋初孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》为代表。此词后结作三字三句,唐宋元词,仅见此作。
4)双调四十六字。上片五句,三平韵;下片五句,两平韵。以五代顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》为代表。此词前后结皆三字三句。按《花间集》本,前后两结仍作七字一句,今从《花草粹编》,以备一体。
5)双调四十二字。上片三句,三仄韵;下片三句,两仄韵。以五代南唐后主李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》为代表。此调全押仄韵者,止此一词,无别首可校。
2. 晏殊的诗浣溪沙?
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
年代: 宋 作者: 晏殊 一曲新词酒一杯, 去年天气旧亭台, 夕阳西下几时回。
无可奈何花落去, 似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。 《浣溪沙》
年代: 宋 作者: 晏殊 一向年光有限身, 等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远, 落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。 《浣溪沙·小阁重帘有燕过》
年代: 宋 作者: 晏殊 小阁重帘有燕过 晚花红片落庭莎 曲阑干影入凉波 一霎好风生翠幕 几回疏雨滴圆荷 酒醒人散得愁多 《浣溪沙》
年代: 宋 作者: 晏殊 宿酒才醒厌玉卮 水沉香冷懒熏衣 早梅先绽日边枝 寒雪寂寥初散后 春风悠扬欲来时 小屏闲放画帘垂 《浣溪沙》
年代: 宋 作者: 晏殊 玉碗冰寒滴露华 粉融香雪透轻纱 晚来妆面胜荷花 鬓亸欲迎眉际月 酒红初上脸边霞 一场春梦日西斜 《浣溪沙》 年代: 宋 作者: 晏殊 阆苑瑶台风露秋。
整鬟凝思捧觥筹。
欲归临别强迟留。
月好谩成孤枕梦,酒阑空得两眉愁。
此时情绪悔风流。
3. 山下兰芽短浸溪全诗体裁?
浣溪沙的体裁是词(也可以说是宋词),浣溪沙是词牌名。
游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。
山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼。
谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。
【译文】:
去游览蕲水县的清泉寺,寺在兰溪旁边,溪水向西流。
山脚下兰草嫩芽浸入小溪,松林间小路清沙干净得没有一丁点儿泥土. 傍晚细雨中布谷鸟阵阵啼叫。
谁说人老不可再年少?门前流水还能奔向西!不必烦恼叹白发,多愁感慨时光流逝。
浣溪沙,本唐代教坊曲名,因西施浣纱于若耶溪,故又名《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词,是正体。上片三句全用韵,下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》,又名《山花子》上下片各增三字,韵位不变。此调音节明快,句式整齐,易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。 又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。
4. 有什么作用?
1、小序作用 小序的作用是点名地点,客观阐述寺庙的地理位置和溪水的流向。说明本诗讲述的背景。 2、原文 浣溪沙 苏轼 游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。(序) 山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。 3、译文 游蕲水清泉寺,寺庙毗临兰溪,溪水西流。 山脚下溪边的兰草才抽出嫩芽,浸泡在溪水之中。松间的沙石小路经过春雨的冲刷,洁净无泥。时值日暮,松林间的布谷鸟在潇潇细雨中啼叫。谁说人老不会再回年少时光呢?你看看,那门前的流水尚能向西奔流呢!所以,不必以白发之身愁唱黄鸡之曲。 4、简析 《浣溪沙·游蕲水清泉寺》是宋代文学家苏轼的词作。此词描写雨中的南方初春,表达作者虽处困境而老当益壮、自强不息的精神,洋溢着一种向上的人生态度。上阕写暮春三月兰溪幽雅的风光和环境,景色自然明丽,雅淡清美;下阕抒发使人感奋的议论,即景取喻,表达有关人生感悟,启人心智。全词即景抒慨,写景纯用白描,细致淡雅;抒慨昂扬振拔,富有哲理。
5. 浣溪沙王之涣?
王之涣没有写过浣溪沙,浣溪沙是宋代词人常用词牌,王之涣是唐朝诗人。
浣溪沙,原为唐教坊曲名,后用为词牌名。此调分平仄两体,字数以四十二字居多,另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓,通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体,另有四种变体。正体双调四十二字,上片三句三平韵,下片三句两平韵。此调音节明快,为婉约、豪放两派词人所常用。
6. 浣溪沙是唐代教坊名曲对不对?
浣溪沙是唐代教坊名曲。
浣溪沙,原为唐代教坊曲名,《金奁集》入“黄钟宫”,《张子野词》入“中吕宫”。
唐教坊曲有“浣溪沙”曲名,与词调稍异。歌词为七言六句形式;又有“浣纱女”调名,歌词为五言四句形式。从字义上来看,“浣”指洗涤、漂洗;“沙”,古通“纱”。
调名“浣纱溪”的本意即咏春秋越国美女西施浣纱的溪水。
最早采用此调的是唐人韩偓,通常以其词为正体,为平韵体。另有仄韵体,始于南唐后主李煜。此调音节明快,句式整齐,易于上口,为婉约派与豪放派多数词人所常用。
7. 李煜浣溪沙菡萏赏析?
《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》原文赏析
原文
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚阑干。
译文
荷花的芬芳在渐渐消散,荷叶也慢慢凋零。西风缓缓地吹过湖面,而我的愁思也在绿波间荡漾。美丽的景色和我一起憔悴了,哪里还经得住细细观看呢?细雨如丝,淋淋漓漓的,在梦中我恍惚又一次回到了那遥远的边塞。小楼中不知谁吹响了玉笙,曲调哀怨,久久不能飘散。想起以前的事,我只能靠在栏杆上,静静地流泪,心里是无穷无尽的愁绪。
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