归心似箭的诗句(如何用落叶归根作一首五言藏头诗)
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2023-11-13
371
1. 归心似箭的诗句,如何用落叶归根作一首五言藏头诗?
五言藏头诗:
《落叶归根》
其一,
落红枫霜染,
叶话榆桑麻。
归去来心结,
根壮泥护花。
其二,
落地正合意,
叶芳香年华。
归来赖沃土,
根守助缘佳。
植物根茎叶花一生命共同体,互相依偎。走一回过四季完美诠释了叶对花的深情厚谊。
落叶归根:
树木根干枝叶花果融为一体生长发育循环往复,只有一叶的深情最为低调,寂寂无声的生长付出,完成使命后又寂寞无声地落下,化作根下的泥土。用这样的方式助力去岁来年花的艳丽,果实的可口香甜。
落叶归根:
用来形容人寓意深远,情深意长。
月是故乡圆,闯世界的远方游子会时刻心心念念家乡的。万望回归故里,落叶归根。
原创首发。
野骆驼2022年3月18日。
2. 说出一句你读过的最有意境的一段话或诗句?
意境是指人们在描绘周围环境时,与所表现的内在思想情感融为一体,而形成的一种艺术境界。特点就是写景含情,抒情有景,情景交融。
我们来看下面一句诗:
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通!唐代:李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》
昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
译文:昨夜的星光灿烂,半晚却吹来了一阵阵凉风,我们把酒筵设在了西畔的画楼、桂堂之东。身上没有彩凤的双翼,不能像鸟儿一样比翼双飞;但内心却像灵犀角上的白线一样,感情息息相通。互相猜钩嬉戏,隔座对饮春酒暖心;分组来行酒令,决一胜负烛光泛红。可叹呵,听到五更鼓应该上朝点卯;策马赶到兰台,像随风飘转的蓬蒿。
这首诗写了星光,写了晚风,有酒宴,有嬉戏,最后也有诗人的感叹。但我们都知道这是一首情诗,原因就是那一句“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”。因一句而让整首诗定格,我们就可以理解,这就是意境!
唐朝的那些诗人在我们看来都是那种放荡洒脱、风流不羁的人物,李商隐显然也是“风流”之人,不过他对每一段感情都非常认真,甚至可以说是刻骨铭心,这些都可以从他的这首诗中看出来。
“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”,相信这两句诗在如今的中国绝对是家喻户晓的句子,读起来让人朗朗上口,心驰神摇。但很少有人去追究其中的故事,只是能从这一句中听出来这是一首情诗,但这首情诗李商隐到底是写给谁的?背后又有怎样的故事却不得而知!
从诗中可以看出,李商隐心中的这位女士年轻美丽,非常有吸引力,以至于他恨不得自己身上插上像五彩凤凰一样的翅膀,能够飞到爱人的身边;而两人的心意就像是灵异的犀牛角一样息息相通,这位让李商隐如此牵肠挂肚的女子名叫宋华阳,是一位道姑。
盛唐时期道教兴旺,有个非常有名的道长司马承贞就曾受到大唐三代皇帝的召见。开元二十年(724年)唐玄宗就把他的妹妹玉真公主送到了王屋山出家,并拜司马承贞道长为师。和李商隐同时代的先后就有文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康等这些公主上山修道。公主就算是要去修道,也是要带上一些漂亮的宫女一同随行出家的,以便侍奉,而宋华阳就是随着公主一同上山做了道姑的一位宫女。
李商隐在青年时期曾跑到玉阳山上修习道术,这在当时的文人中是一种潮流,就这样遇见了宋华阳。一来二去,青春年少,两人便坠入了爱河。大家知道,唐代的社会风气还是比较开放的,两人一时没忍住,宋华阳就怀孕了。唐代的开明风气让李商隐没有受到大的惩罚,只是被赶下山去,从此二人天各一方。皇家的颜面让二人永无相见的可能,难怪李商隐会写出这样带有浪漫色彩而又蕴含心痛的诗句,恨不得自己插上一双翅膀,飞上山去见心爱的人儿一面。然后在把翅膀一插,带着自己的可人儿跑到天边,相伴一生。
这段刻骨铭心的爱恋无疑造就了李商隐的这首“无题”诗,从诗中凄婉动人的语句可以看出李商隐是个多情种子,可惜一直到死,李商隐都没有再见到宋华阳一面。
这一段短暂的爱恋,永无可能的相聚,对李商隐造成了一辈子的伤痛。在《月夜重寄宋华阳姊妹》、《赠华阳宋真人兼寄清都刘先生》等诗中,李商隐都提到了“宋华阳”的名字,恋恋不忘。可惜,除了在诗中能够寄托自己的相思之情,描述自己的相思之苦,现实中却再也不能重新拥有这段感情了。
3. 历史上有哪些有趣的挽联?
清代刘咸荥悼老友方旭的挽联:
五老中惟余二人,悲君又去
九泉下若逢三友,说我就来
刘咸荥,光绪二十三年(1897)拔贡,官达县教谕。
方旭他们几个与作者是好朋友,被称作“四川五老”。
五人相偕共度晚年,但时不留人,相继有三人去世,待方旭又驾鹤仙归时,刘咸荥撰此联以挽。
“悲君又去”,用语十分朴实,通俗如口语,却表达了对老友去世深切的伤悼之情;
“说我就来”,九泉之下遇到先走的三位老友请转告他们,我随后就来与你们相聚了.....读之让人潸然泪下!
慈禧太后死,有人挽之云:垂帘廿余年,年年割地
尊号十六字,字字欺天
光绪三十四年(1908年),慈禧太后死去,葬礼崇隆,死后“徽号”全称为“慈禧端佑康颐昭豫庄诚寿恭钦献崇熙”皇太后。
联想到西太后垂帘听政20余年(实际掌权40余年),割地赔款,国势衰微,说满清的慈禧垂帘听政二十余年,年年都割让土地给外国,生前做了很多对不起国家的事,
死后的尊号却有十六个字来表达她统治期间的贡献和美好,所以每一个字都是欺骗老天爷的。
表达了人们对慈禧统治期间的痛恨,即使她死了,还要骂她,此联的作者是章太炎先生。
胡适逝世四十六周年,北大挽联:大胆假设,老师没有死啊
小心求证,我们还是哭了
2008年,一群北大的老教授小学生-----北大的徒子徒孙们,为悼念胡适逝世46周年,集体写了这么一副挽联,这才气,这风度,跃然字间,在如今中国,那家大学还有这种风骨?
清末有个叫朱慧之的膏捐官员弄出苛捐杂税搜刮民脂民膏他死之后有人送挽联如下:门面有税,募捐有税,烟酒糖俱有税,画策无遗,求也可使致富
左右曰贤,国人曰贤,诸大夫皆曰贤,盖棺定论,今之所谓良臣
“求也可使致富”改编自《论语.雍也》的“求也可使从政也与?”,原句是问子路能不能从政的。
这里是说原本一个从政的官员却满脑子都是敛财的想法。
“今之所谓良臣”出自《孟子》的《告子章句下》,原句为“今之所谓良臣,古之所谓民贼也。”,本来是孟子批判那些强调“富国强兵”的官员的,这里反讽朱慧之实是“民贼”。
金岳霖给林徽因的挽联:一身诗意千寻瀑,
万古人间四月天。
上联是赞美林徽因的才华。说她那一身涌现的诗意简直就像千寻瀑布那样飞扬绵长。
下联则是借林徽因的小诗《你是人间四月天》抒发了林徽因的美好。
把林徽因形容为万古以来在人间出现的最美好的四月天。
非常贴切!
徐志摩空难丧生,小表弟金庸代表查家到他家吊唁,他家送来的挽联司勋绮语焚难尽
仆射余情忏较多
意思是你写下的那些言情诗词,怎么也烧不完,你留下的情债太多了,怎么也忏悔不完。
“司勋”是古代一个官名,这里代指杜牧;
“仆射(音“业”)”也是官名,这里代指沈约。
历史上这两人都比较风流,这里暗指徐志摩。
“绮语”本是指花言巧语,这里代指徐写下的那些文字。
“余情”则是指徐所欠下的风流债。
金庸他们查家也是够了,人都死了还要这么狠O(∩_∩)O哈哈~这两句话确实毫不留情,对徐的不满溢于言表。
好了,就到这里吧。再次感谢邀请。
还有你觉得有趣的挽联可以留言分享,祝各位生活愉快!
4. 听闻增加古诗文背诵推荐篇目?
我爱古诗词
终身学习活到老,
勤俭持家莫嫌少,
提高品鉴自娱乐,
叙事写真祛烦恼。2006-01-01
古诗词就是一种文学表现形式,跨越千年万载,依旧共勉。现代诗,永远都要修改。读古诗词究竟有什么意义,明智,懂礼,深感中国文字的千变万化,奥妙无穷。文字精简,意境宏大,现代诗达不到的境界。我更喜欢古诗词。
坚持写,没有一句绝,
偶试笔,或得半句悦。
古诗词 尾字押韵很重要,第三句自由串跳。情景交融大智慧,字斟句酌巧奥妙。对仗工整高格调。韵律节奏全细照。现代散文话涛涛,苦思冥想诲今朝。1992-01-01
备注:爱好文学,坚持自学。以免退休了感觉无趣与无聊,少打麻将少打牌,朋友圈里,欢迎大家交流沟通,共同提高,自娱自乐。
爱好文学的人.根据个人喜好,可以各取所需。
古诗文,是中华文学宝库的一页绚丽的篇章,永远都是春天。
平声是汉语拼音中的一二声,仄声就是三四声。
终身学习活到老, 劳动挣钱莫嫌少, 提高品鉴自娱乐, 续实写真祛烦恼。
对仗,一般地讲,绝句可用对仗,也可不用对仗,是否用对仗完全是自由的,不强求。如果视为截取律诗的中间两联,就可以全诗用对仗。
诗是一种意境,诗是一种情怀,诗是一种憧憬,诗是一种超凡的美,无论是何种载体她所散发出热的热度,如水的柔情,风一样的凉爽,拧可食无肉,不可无诗趣。抒天下万物与情怀,叙事写真身边的点点滴滴。
备注:爱好文学,坚持自学。以免退休了感觉无趣与无聊,朋友圈里,欢迎大家交流沟通,共同提高自娱乐。
冬雪思归 飘飘雪花北风呼, 盯盯肩上重担窟。 家中岁月摧父母, 爹娘从不言辛苦? 孩子成长续独孤, 儿女学习谁人抚? 拍拍他乡满尘土, 冰冷铁轨招唤路。 列车疾奔踢脚步, 窗外溜走梅家坞, 回家才是真幸福。 抛开多年漂泊苦, 擦干泪往心头流。 归心似箭告沉浮。 鼻子一直恨酸楚, 当代中国谁比酷。 2018-01-18
求职
圆月扫星空,
倦鸟掩林中。
明知漂泊苦,
偏向虎山冲。
人生风雨
2016-01-08
憧憬梦幻唯敢想,
背井离乡闯四方。
冰冷水泥吞钢构,
改头换面粹安祥。
陌生都市恨彷徨,
日月故事抵风霜。
真知灼见毅归故,
破败不堪咨身扛。
回家过年
2018-01-19
汹涌商海立锥地,隐隐漩涡险翻身。
滚滚红尘千帆尽,异乡漂泊都城人。
可怜父母翘首盼,幼小儿女哭梦喊。
又值春节冬雪睐,克难求归抖精神。
日记2018-01-24
纵我酷爱古诗词,
终生学,无悔义。
莫耻拜师谦枝笔,
诚戴天,勇担地。
意悠境远简捷知,
叙真事,留回忆。
世间新闻大告示,
川古今,裁人衣。
5. 傍晚归家的路上的诗句有哪些?
01.
为向东坡传语,人在玉堂深处。
别后有谁来,雪压小桥无路。
归去,归去。江上一犁春雨。
——苏轼· 《如梦令》
清新明快,语调亲切,
如山间的一湾清泉,如林间的一道松风,如桃花绽放的一霎雨露。
充满了田园牧歌式的诗情画意,韵味无穷。
02.
夜阑风静欲归时,唯有一江明月碧琉璃。
——苏轼· 《虞美人·有美堂赠述古》
把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
03.
一叶舟轻,双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴,鹭点烟汀。
过沙溪急,霜溪冷,月溪明。
重重似画,曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
君臣一梦,今古空名。
但远山长,云山乱,晓山青。
——苏轼· 《行香子·过七里濑》
此词中运用白描兼比喻的手法写景,上阙写水,下阙写山。
笔墨简洁,动静交错,意境空明清幽,令人悠然神往。
苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心,怕是王维也自叹弗如。
04.
幽意无断绝,此去随所偶。
晚风吹行舟,花路入溪口。
际夜转西壑,隔山望南斗。
潭烟飞溶溶,林月低向后。
生事且弥漫,愿为持竿叟。
——綦毋潜· 《春泛若耶溪》
诗人在一个春风和煦的傍晚,乘小舟漂入溪口,然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处,花径、沟谷、潭烟、林月等景色,给人一种幽美朦胧的情趣感受。
05.
日日露荷凋绿扇,粉塘烟水澄如练。
——晏几道· 《蝶恋花》
“粉塘”这个词,很新也很唯美。
06.
流波将月去,潮水带星来。
——杨广· 《春江花月夜》
没错,就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
他的诗真的很有气魄,已然站在了诗风改革的前沿。
07.
短歌微吟不能长,明月皎皎照我床。
星汉西流夜未央,牵牛织女遥相望。
——曹丕· 《燕歌行·其一》
写怨妇词,却把境界写得如此清空夐远,屈指可数。
08.
人人尽说江南好,游人只合江南老。
春水碧于天,画船听雨眠。
垆边人似月,皓腕凝霜雪。
未老莫还乡,还乡须断肠。
——韦庄· 《菩萨蛮》
“春水碧于天,画船听雨眠”,写春景最美诗句之一。
碧绿的春水,比天空还要明净,躺在游船画舫之中,和着雨声入睡,又是何等之美,何等空灵。“垆边人似月,皓腕凝霜雪”,则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
09.
玉阶生白露,夜久侵罗袜。
却下水晶帘,玲珑望秋月。
——李白· 《玉阶怨》
太白的古风诗豪逸奔放,这首诗则幽微蕴藉。
诗里的意象,如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调,
塑造的整体意境是清冷高洁的,没有别的杂质。
要知道,诗歌写的纷呈多姿容易,色调情境统一却难。
10.
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。
锦瑟年华谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
——贺铸· 《青玉案》
典型的以景结情。做到了情景交融,意韵深远。
结尾的三叠句,可谓是贺铸一人独创的绝唱,因此也得称“贺梅子”。
11.
长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。
——临江仙· 《陈与义》
我会在另一个回答里讲解这首词,因为这里只选一句,不好细说。
暂只以“奇丽”概之。
12.
日暮苍山远,天寒白屋贫。
柴门闻犬吠,风雪夜归人。
——刘长卿· 《逢雪宿芙蓉山主人》
语言简练素淡,而意境寒寂清远,已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
13.
溪边照影行,天在清溪底。
天上有行云,人在行云里。
高歌谁和余?空谷清音起。
非鬼亦非仙,一曲桃花水。
——辛弃疾· 《生查子·游雨岩》
人行溪边,影在水中,人影相随。
人往水里看,于是乎天、地、人、水、云融为一体。
很难说清是人在天上走,还是云随行人游。似真非真,似幻非幻。
那种只停留在理论层面的“天人合一”,此时竟然真真切切的感受到了!
14.
报道先生归也,杏花春雨江南。
——虞集· 《风入松·寄柯敬仲》
一句“杏花烟雨江南”,把江南的诗意概括到极致,美矣,尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
15.
洞庭青草,近中秋,更无一点风色。玉鉴琼田三万顷,着我扁舟一叶。
素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。悠然心会,妙处难与君说。
应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷,稳泛沧溟空阔。
尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕。
——张孝祥· 《念奴娇·过洞庭》
这首全词惊艳,写洞庭之景,写得最空灵,最静谧壮美的诗词,没有之一。
作者说妙处难与君说,因为没有置身于这样的景色,是很难体会这种情境的。
这是一首天时地利人和的词作,换作其他人,其他时间,其他地点,任何一个因素变动,都不能得。唯独是张孝祥,“孤光自照,肝胆皆冰雪”,景与情与心境和谐共生,才能写出这样的词。
结尾好一个扣舷独啸,难抑豪气,激动,人生难得有此情此景,能够令人浑然忘我。在那一刻,时间、空间,上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白,也不适合对酒当歌,唯独一“啸”,还要扣舷,才能毫无违和感,才能不迫不露,与情境融为一体。
16.
彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
——晏几道· 《鹧鸪天》
如果说,张的那首《念奴娇》糅合了心境,而这两句则融合了当时的心情。
那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
在语言上,语言华美婉丽,空灵雅致,乃宋词名篇!
17.
小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
——陆游· 《临安春雨初霁》
陆放翁的另一个主要方向,就是善于以闲适的心情,细致的手法,来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣,如今是体会不到的,只存在古代。
18.
脉脉花疏天淡,云来去,数枝雪。——范成大· 《霜天晓角》
清丽含蓄,余味不尽。
19.
漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。
——秦观· 《浣溪沙》
秦少游小令的压卷之作,全词犹如晶莹剔透的美玉,令人欣赏把玩,爱不释手。
20.
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
——杜牧· 《江南春》
咏史、写景浑然一体,意蕴深远。
21.
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。
——杜牧· 《秋夕》
22.
野寺分晴树,山亭过晚霞。
春深无客到,一路落松花。
——施润章· 《山行》
悠然心会,妙处难与君说。
23.
人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
——《鸟鸣涧》
摩诘笔下,动静皆美。而且他诗的音韵,跟诗中的意境,是非常圆融的。
24.
凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。
——戴叔伦· 《兰溪棹歌》
25.
汾河不断天南流,天色无情淡如水。——石延年· 《寄尹师鲁》
深美清空,境界阔大。
26.
一往情深深几许,深山夕照深秋雨。
——纳兰性德· 《蝶恋花·出塞》
27.
芦花千里霜月白。
——冯延巳· 《归国谣》
28.
夜月一帘幽梦,春风十里柔情。
——秦观·《八六子》
29.
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
——林逋· 《山园小梅·其一》
林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面,这种画面是抽象的,很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣,清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅,俱在其中。
苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”这首诗,映射的大概正是作者的心境和人格。
30.
醉后不知天在水,满船清梦压星河。
——唐温如· 《题龙阳县青草湖》
星河共影,天水一梦。
31.
叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。
——周邦彦· 《苏幕遮》
“雨露之晶莹,碧叶之清圆,风荷之亭亭”,本已美极。
但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来,风神毕现。
32.
风烟俱净,天山共色。从流飘荡,任意东西。
——吴均·《与朱元思书》
的确,从湘南往桂林,俱是秀美山川。
33
崇祯五年十二月,余住西湖。大雪三日,湖中人鸟声俱绝。是日更定矣,余拏一小舟,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪。雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
——张岱· 《湖心亭看雪》
以素描的手法写雪亭湖舟,以小见大,写出了空寂、孤独、澄明之境。
34.
至若春和景明,波澜不惊,上下天光,一碧万顷;沙鸥翔集,锦鳞游泳;岸芷汀兰,郁郁青青。而或长烟一空,皓月千里,浮光跃金,静影沉璧,渔歌互答,此乐何极!
——范仲淹· 《岳阳楼记》
35.
云销雨霁,彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨。
雁阵惊寒,声断衡阳之浦。
——王勃· 《滕王阁序》
36.
其形也,翩若惊鸿,婉若游龙。
荣曜秋菊,华茂春松。
仿佛兮若轻云之蔽月,飘摇兮若流风之回雪。
——曹植· 《洛神赋》
历来写美女,有写形和写神之分,而曹植的洛神赋,堪称写神之巅峰。
37.
潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。
日光下澈,影布石上,佁然不动;俶尔远逝,往来翕忽。似与游者相乐。
——柳宗元· 《小石潭记》
这种高超的写实手法,在古代的诗词文章中不多见。
6. 闻官军收河南北归心似箭的诗句?
《闻官军收河南河北》中表达诗人归心似箭的诗句是:即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
《闻官军收河南河北》是唐代诗人杜甫的诗作。此诗作于唐代宗广德元年(763)春。当年正月史朝义自缢,安史之乱结束。杜甫听到这消息,不禁惊喜欲狂,手舞足蹈,冲口唱出这首诗。诗的前半部分写初闻喜讯的惊喜;后半部分写诗人手舞足蹈做返乡的准备,凸显了急于返回故乡的欢快之情。
7. 闻官军收河南河北四个地名关联词?
原诗中,所指的四个关联词是:即从……穿……,便下……向……。
这四个“关联词”,连着四个地名,“即从(巴峡)穿(巫峡),便下襄(襄阳)向(洛阳)。”
四个“关联词”,连着四个地名,充分体现诗人“闻官军收河南河北”之后欢欣鼓舞之心,和归心似箭,迫不及待回乡之情。同时也从另一个侧面,反映出“安史之乱”给人民造成巨大痛苦。
四个关联词连续运用,给人一种急切的,一气呵成的感觉。
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1. 归心似箭的诗句,如何用落叶归根作一首五言藏头诗?
五言藏头诗:
《落叶归根》
其一,
落红枫霜染,
叶话榆桑麻。
归去来心结,
根壮泥护花。
其二,
落地正合意,
叶芳香年华。
归来赖沃土,
根守助缘佳。
植物根茎叶花一生命共同体,互相依偎。走一回过四季完美诠释了叶对花的深情厚谊。
落叶归根:
树木根干枝叶花果融为一体生长发育循环往复,只有一叶的深情最为低调,寂寂无声的生长付出,完成使命后又寂寞无声地落下,化作根下的泥土。用这样的方式助力去岁来年花的艳丽,果实的可口香甜。
落叶归根:
用来形容人寓意深远,情深意长。
月是故乡圆,闯世界的远方游子会时刻心心念念家乡的。万望回归故里,落叶归根。
原创首发。
野骆驼2022年3月18日。
2. 说出一句你读过的最有意境的一段话或诗句?
意境是指人们在描绘周围环境时,与所表现的内在思想情感融为一体,而形成的一种艺术境界。特点就是写景含情,抒情有景,情景交融。
我们来看下面一句诗:
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通!唐代:李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》
昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
译文:昨夜的星光灿烂,半晚却吹来了一阵阵凉风,我们把酒筵设在了西畔的画楼、桂堂之东。身上没有彩凤的双翼,不能像鸟儿一样比翼双飞;但内心却像灵犀角上的白线一样,感情息息相通。互相猜钩嬉戏,隔座对饮春酒暖心;分组来行酒令,决一胜负烛光泛红。可叹呵,听到五更鼓应该上朝点卯;策马赶到兰台,像随风飘转的蓬蒿。
这首诗写了星光,写了晚风,有酒宴,有嬉戏,最后也有诗人的感叹。但我们都知道这是一首情诗,原因就是那一句“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”。因一句而让整首诗定格,我们就可以理解,这就是意境!
唐朝的那些诗人在我们看来都是那种放荡洒脱、风流不羁的人物,李商隐显然也是“风流”之人,不过他对每一段感情都非常认真,甚至可以说是刻骨铭心,这些都可以从他的这首诗中看出来。
“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”,相信这两句诗在如今的中国绝对是家喻户晓的句子,读起来让人朗朗上口,心驰神摇。但很少有人去追究其中的故事,只是能从这一句中听出来这是一首情诗,但这首情诗李商隐到底是写给谁的?背后又有怎样的故事却不得而知!
从诗中可以看出,李商隐心中的这位女士年轻美丽,非常有吸引力,以至于他恨不得自己身上插上像五彩凤凰一样的翅膀,能够飞到爱人的身边;而两人的心意就像是灵异的犀牛角一样息息相通,这位让李商隐如此牵肠挂肚的女子名叫宋华阳,是一位道姑。
盛唐时期道教兴旺,有个非常有名的道长司马承贞就曾受到大唐三代皇帝的召见。开元二十年(724年)唐玄宗就把他的妹妹玉真公主送到了王屋山出家,并拜司马承贞道长为师。和李商隐同时代的先后就有文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康等这些公主上山修道。公主就算是要去修道,也是要带上一些漂亮的宫女一同随行出家的,以便侍奉,而宋华阳就是随着公主一同上山做了道姑的一位宫女。
李商隐在青年时期曾跑到玉阳山上修习道术,这在当时的文人中是一种潮流,就这样遇见了宋华阳。一来二去,青春年少,两人便坠入了爱河。大家知道,唐代的社会风气还是比较开放的,两人一时没忍住,宋华阳就怀孕了。唐代的开明风气让李商隐没有受到大的惩罚,只是被赶下山去,从此二人天各一方。皇家的颜面让二人永无相见的可能,难怪李商隐会写出这样带有浪漫色彩而又蕴含心痛的诗句,恨不得自己插上一双翅膀,飞上山去见心爱的人儿一面。然后在把翅膀一插,带着自己的可人儿跑到天边,相伴一生。
这段刻骨铭心的爱恋无疑造就了李商隐的这首“无题”诗,从诗中凄婉动人的语句可以看出李商隐是个多情种子,可惜一直到死,李商隐都没有再见到宋华阳一面。
这一段短暂的爱恋,永无可能的相聚,对李商隐造成了一辈子的伤痛。在《月夜重寄宋华阳姊妹》、《赠华阳宋真人兼寄清都刘先生》等诗中,李商隐都提到了“宋华阳”的名字,恋恋不忘。可惜,除了在诗中能够寄托自己的相思之情,描述自己的相思之苦,现实中却再也不能重新拥有这段感情了。
3. 历史上有哪些有趣的挽联?
清代刘咸荥悼老友方旭的挽联:
五老中惟余二人,悲君又去
九泉下若逢三友,说我就来
刘咸荥,光绪二十三年(1897)拔贡,官达县教谕。
方旭他们几个与作者是好朋友,被称作“四川五老”。
五人相偕共度晚年,但时不留人,相继有三人去世,待方旭又驾鹤仙归时,刘咸荥撰此联以挽。
“悲君又去”,用语十分朴实,通俗如口语,却表达了对老友去世深切的伤悼之情;
“说我就来”,九泉之下遇到先走的三位老友请转告他们,我随后就来与你们相聚了.....读之让人潸然泪下!
慈禧太后死,有人挽之云:垂帘廿余年,年年割地
尊号十六字,字字欺天
光绪三十四年(1908年),慈禧太后死去,葬礼崇隆,死后“徽号”全称为“慈禧端佑康颐昭豫庄诚寿恭钦献崇熙”皇太后。
联想到西太后垂帘听政20余年(实际掌权40余年),割地赔款,国势衰微,说满清的慈禧垂帘听政二十余年,年年都割让土地给外国,生前做了很多对不起国家的事,
死后的尊号却有十六个字来表达她统治期间的贡献和美好,所以每一个字都是欺骗老天爷的。
表达了人们对慈禧统治期间的痛恨,即使她死了,还要骂她,此联的作者是章太炎先生。
胡适逝世四十六周年,北大挽联:大胆假设,老师没有死啊
小心求证,我们还是哭了
2008年,一群北大的老教授小学生-----北大的徒子徒孙们,为悼念胡适逝世46周年,集体写了这么一副挽联,这才气,这风度,跃然字间,在如今中国,那家大学还有这种风骨?
清末有个叫朱慧之的膏捐官员弄出苛捐杂税搜刮民脂民膏他死之后有人送挽联如下:门面有税,募捐有税,烟酒糖俱有税,画策无遗,求也可使致富
左右曰贤,国人曰贤,诸大夫皆曰贤,盖棺定论,今之所谓良臣
“求也可使致富”改编自《论语.雍也》的“求也可使从政也与?”,原句是问子路能不能从政的。
这里是说原本一个从政的官员却满脑子都是敛财的想法。
“今之所谓良臣”出自《孟子》的《告子章句下》,原句为“今之所谓良臣,古之所谓民贼也。”,本来是孟子批判那些强调“富国强兵”的官员的,这里反讽朱慧之实是“民贼”。
金岳霖给林徽因的挽联:一身诗意千寻瀑,
万古人间四月天。
上联是赞美林徽因的才华。说她那一身涌现的诗意简直就像千寻瀑布那样飞扬绵长。
下联则是借林徽因的小诗《你是人间四月天》抒发了林徽因的美好。
把林徽因形容为万古以来在人间出现的最美好的四月天。
非常贴切!
徐志摩空难丧生,小表弟金庸代表查家到他家吊唁,他家送来的挽联司勋绮语焚难尽
仆射余情忏较多
意思是你写下的那些言情诗词,怎么也烧不完,你留下的情债太多了,怎么也忏悔不完。
“司勋”是古代一个官名,这里代指杜牧;
“仆射(音“业”)”也是官名,这里代指沈约。
历史上这两人都比较风流,这里暗指徐志摩。
“绮语”本是指花言巧语,这里代指徐写下的那些文字。
“余情”则是指徐所欠下的风流债。
金庸他们查家也是够了,人都死了还要这么狠O(∩_∩)O哈哈~这两句话确实毫不留情,对徐的不满溢于言表。
好了,就到这里吧。再次感谢邀请。
还有你觉得有趣的挽联可以留言分享,祝各位生活愉快!
4. 听闻增加古诗文背诵推荐篇目?
我爱古诗词
终身学习活到老,
勤俭持家莫嫌少,
提高品鉴自娱乐,
叙事写真祛烦恼。2006-01-01
古诗词就是一种文学表现形式,跨越千年万载,依旧共勉。现代诗,永远都要修改。读古诗词究竟有什么意义,明智,懂礼,深感中国文字的千变万化,奥妙无穷。文字精简,意境宏大,现代诗达不到的境界。我更喜欢古诗词。
坚持写,没有一句绝,
偶试笔,或得半句悦。
古诗词 尾字押韵很重要,第三句自由串跳。情景交融大智慧,字斟句酌巧奥妙。对仗工整高格调。韵律节奏全细照。现代散文话涛涛,苦思冥想诲今朝。1992-01-01
备注:爱好文学,坚持自学。以免退休了感觉无趣与无聊,少打麻将少打牌,朋友圈里,欢迎大家交流沟通,共同提高,自娱自乐。
爱好文学的人.根据个人喜好,可以各取所需。
古诗文,是中华文学宝库的一页绚丽的篇章,永远都是春天。
平声是汉语拼音中的一二声,仄声就是三四声。
终身学习活到老, 劳动挣钱莫嫌少, 提高品鉴自娱乐, 续实写真祛烦恼。
对仗,一般地讲,绝句可用对仗,也可不用对仗,是否用对仗完全是自由的,不强求。如果视为截取律诗的中间两联,就可以全诗用对仗。
诗是一种意境,诗是一种情怀,诗是一种憧憬,诗是一种超凡的美,无论是何种载体她所散发出热的热度,如水的柔情,风一样的凉爽,拧可食无肉,不可无诗趣。抒天下万物与情怀,叙事写真身边的点点滴滴。
备注:爱好文学,坚持自学。以免退休了感觉无趣与无聊,朋友圈里,欢迎大家交流沟通,共同提高自娱乐。
冬雪思归 飘飘雪花北风呼, 盯盯肩上重担窟。 家中岁月摧父母, 爹娘从不言辛苦? 孩子成长续独孤, 儿女学习谁人抚? 拍拍他乡满尘土, 冰冷铁轨招唤路。 列车疾奔踢脚步, 窗外溜走梅家坞, 回家才是真幸福。 抛开多年漂泊苦, 擦干泪往心头流。 归心似箭告沉浮。 鼻子一直恨酸楚, 当代中国谁比酷。 2018-01-18
求职
圆月扫星空,
倦鸟掩林中。
明知漂泊苦,
偏向虎山冲。
人生风雨
2016-01-08
憧憬梦幻唯敢想,
背井离乡闯四方。
冰冷水泥吞钢构,
改头换面粹安祥。
陌生都市恨彷徨,
日月故事抵风霜。
真知灼见毅归故,
破败不堪咨身扛。
回家过年
2018-01-19
汹涌商海立锥地,隐隐漩涡险翻身。
滚滚红尘千帆尽,异乡漂泊都城人。
可怜父母翘首盼,幼小儿女哭梦喊。
又值春节冬雪睐,克难求归抖精神。
日记2018-01-24
纵我酷爱古诗词,
终生学,无悔义。
莫耻拜师谦枝笔,
诚戴天,勇担地。
意悠境远简捷知,
叙真事,留回忆。
世间新闻大告示,
川古今,裁人衣。
5. 傍晚归家的路上的诗句有哪些?
01.
为向东坡传语,人在玉堂深处。
别后有谁来,雪压小桥无路。
归去,归去。江上一犁春雨。
——苏轼· 《如梦令》
清新明快,语调亲切,
如山间的一湾清泉,如林间的一道松风,如桃花绽放的一霎雨露。
充满了田园牧歌式的诗情画意,韵味无穷。
02.
夜阑风静欲归时,唯有一江明月碧琉璃。
——苏轼· 《虞美人·有美堂赠述古》
把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
03.
一叶舟轻,双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴,鹭点烟汀。
过沙溪急,霜溪冷,月溪明。
重重似画,曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
君臣一梦,今古空名。
但远山长,云山乱,晓山青。
——苏轼· 《行香子·过七里濑》
此词中运用白描兼比喻的手法写景,上阙写水,下阙写山。
笔墨简洁,动静交错,意境空明清幽,令人悠然神往。
苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心,怕是王维也自叹弗如。
04.
幽意无断绝,此去随所偶。
晚风吹行舟,花路入溪口。
际夜转西壑,隔山望南斗。
潭烟飞溶溶,林月低向后。
生事且弥漫,愿为持竿叟。
——綦毋潜· 《春泛若耶溪》
诗人在一个春风和煦的傍晚,乘小舟漂入溪口,然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处,花径、沟谷、潭烟、林月等景色,给人一种幽美朦胧的情趣感受。
05.
日日露荷凋绿扇,粉塘烟水澄如练。
——晏几道· 《蝶恋花》
“粉塘”这个词,很新也很唯美。
06.
流波将月去,潮水带星来。
——杨广· 《春江花月夜》
没错,就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
他的诗真的很有气魄,已然站在了诗风改革的前沿。
07.
短歌微吟不能长,明月皎皎照我床。
星汉西流夜未央,牵牛织女遥相望。
——曹丕· 《燕歌行·其一》
写怨妇词,却把境界写得如此清空夐远,屈指可数。
08.
人人尽说江南好,游人只合江南老。
春水碧于天,画船听雨眠。
垆边人似月,皓腕凝霜雪。
未老莫还乡,还乡须断肠。
——韦庄· 《菩萨蛮》
“春水碧于天,画船听雨眠”,写春景最美诗句之一。
碧绿的春水,比天空还要明净,躺在游船画舫之中,和着雨声入睡,又是何等之美,何等空灵。“垆边人似月,皓腕凝霜雪”,则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
09.
玉阶生白露,夜久侵罗袜。
却下水晶帘,玲珑望秋月。
——李白· 《玉阶怨》
太白的古风诗豪逸奔放,这首诗则幽微蕴藉。
诗里的意象,如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调,
塑造的整体意境是清冷高洁的,没有别的杂质。
要知道,诗歌写的纷呈多姿容易,色调情境统一却难。
10.
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。
锦瑟年华谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
——贺铸· 《青玉案》
典型的以景结情。做到了情景交融,意韵深远。
结尾的三叠句,可谓是贺铸一人独创的绝唱,因此也得称“贺梅子”。
11.
长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。
——临江仙· 《陈与义》
我会在另一个回答里讲解这首词,因为这里只选一句,不好细说。
暂只以“奇丽”概之。
12.
日暮苍山远,天寒白屋贫。
柴门闻犬吠,风雪夜归人。
——刘长卿· 《逢雪宿芙蓉山主人》
语言简练素淡,而意境寒寂清远,已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
13.
溪边照影行,天在清溪底。
天上有行云,人在行云里。
高歌谁和余?空谷清音起。
非鬼亦非仙,一曲桃花水。
——辛弃疾· 《生查子·游雨岩》
人行溪边,影在水中,人影相随。
人往水里看,于是乎天、地、人、水、云融为一体。
很难说清是人在天上走,还是云随行人游。似真非真,似幻非幻。
那种只停留在理论层面的“天人合一”,此时竟然真真切切的感受到了!
14.
报道先生归也,杏花春雨江南。
——虞集· 《风入松·寄柯敬仲》
一句“杏花烟雨江南”,把江南的诗意概括到极致,美矣,尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
15.
洞庭青草,近中秋,更无一点风色。玉鉴琼田三万顷,着我扁舟一叶。
素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。悠然心会,妙处难与君说。
应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷,稳泛沧溟空阔。
尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕。
——张孝祥· 《念奴娇·过洞庭》
这首全词惊艳,写洞庭之景,写得最空灵,最静谧壮美的诗词,没有之一。
作者说妙处难与君说,因为没有置身于这样的景色,是很难体会这种情境的。
这是一首天时地利人和的词作,换作其他人,其他时间,其他地点,任何一个因素变动,都不能得。唯独是张孝祥,“孤光自照,肝胆皆冰雪”,景与情与心境和谐共生,才能写出这样的词。
结尾好一个扣舷独啸,难抑豪气,激动,人生难得有此情此景,能够令人浑然忘我。在那一刻,时间、空间,上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白,也不适合对酒当歌,唯独一“啸”,还要扣舷,才能毫无违和感,才能不迫不露,与情境融为一体。
16.
彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
——晏几道· 《鹧鸪天》
如果说,张的那首《念奴娇》糅合了心境,而这两句则融合了当时的心情。
那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
在语言上,语言华美婉丽,空灵雅致,乃宋词名篇!
17.
小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
——陆游· 《临安春雨初霁》
陆放翁的另一个主要方向,就是善于以闲适的心情,细致的手法,来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣,如今是体会不到的,只存在古代。
18.
脉脉花疏天淡,云来去,数枝雪。——范成大· 《霜天晓角》
清丽含蓄,余味不尽。
19.
漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。
——秦观· 《浣溪沙》
秦少游小令的压卷之作,全词犹如晶莹剔透的美玉,令人欣赏把玩,爱不释手。
20.
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
——杜牧· 《江南春》
咏史、写景浑然一体,意蕴深远。
21.
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。
——杜牧· 《秋夕》
22.
野寺分晴树,山亭过晚霞。
春深无客到,一路落松花。
——施润章· 《山行》
悠然心会,妙处难与君说。
23.
人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
——《鸟鸣涧》
摩诘笔下,动静皆美。而且他诗的音韵,跟诗中的意境,是非常圆融的。
24.
凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。
——戴叔伦· 《兰溪棹歌》
25.
汾河不断天南流,天色无情淡如水。——石延年· 《寄尹师鲁》
深美清空,境界阔大。
26.
一往情深深几许,深山夕照深秋雨。
——纳兰性德· 《蝶恋花·出塞》
27.
芦花千里霜月白。
——冯延巳· 《归国谣》
28.
夜月一帘幽梦,春风十里柔情。
——秦观·《八六子》
29.
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
——林逋· 《山园小梅·其一》
林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面,这种画面是抽象的,很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣,清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅,俱在其中。
苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”这首诗,映射的大概正是作者的心境和人格。
30.
醉后不知天在水,满船清梦压星河。
——唐温如· 《题龙阳县青草湖》
星河共影,天水一梦。
31.
叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。
——周邦彦· 《苏幕遮》
“雨露之晶莹,碧叶之清圆,风荷之亭亭”,本已美极。
但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来,风神毕现。
32.
风烟俱净,天山共色。从流飘荡,任意东西。
——吴均·《与朱元思书》
的确,从湘南往桂林,俱是秀美山川。
33
崇祯五年十二月,余住西湖。大雪三日,湖中人鸟声俱绝。是日更定矣,余拏一小舟,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪。雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
——张岱· 《湖心亭看雪》
以素描的手法写雪亭湖舟,以小见大,写出了空寂、孤独、澄明之境。
34.
至若春和景明,波澜不惊,上下天光,一碧万顷;沙鸥翔集,锦鳞游泳;岸芷汀兰,郁郁青青。而或长烟一空,皓月千里,浮光跃金,静影沉璧,渔歌互答,此乐何极!
——范仲淹· 《岳阳楼记》
35.
云销雨霁,彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨。
雁阵惊寒,声断衡阳之浦。
——王勃· 《滕王阁序》
36.
其形也,翩若惊鸿,婉若游龙。
荣曜秋菊,华茂春松。
仿佛兮若轻云之蔽月,飘摇兮若流风之回雪。
——曹植· 《洛神赋》
历来写美女,有写形和写神之分,而曹植的洛神赋,堪称写神之巅峰。
37.
潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。
日光下澈,影布石上,佁然不动;俶尔远逝,往来翕忽。似与游者相乐。
——柳宗元· 《小石潭记》
这种高超的写实手法,在古代的诗词文章中不多见。
6. 闻官军收河南北归心似箭的诗句?
《闻官军收河南河北》中表达诗人归心似箭的诗句是:即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
《闻官军收河南河北》是唐代诗人杜甫的诗作。此诗作于唐代宗广德元年(763)春。当年正月史朝义自缢,安史之乱结束。杜甫听到这消息,不禁惊喜欲狂,手舞足蹈,冲口唱出这首诗。诗的前半部分写初闻喜讯的惊喜;后半部分写诗人手舞足蹈做返乡的准备,凸显了急于返回故乡的欢快之情。
7. 闻官军收河南河北四个地名关联词?
原诗中,所指的四个关联词是:即从……穿……,便下……向……。
这四个“关联词”,连着四个地名,“即从(巴峡)穿(巫峡),便下襄(襄阳)向(洛阳)。”
四个“关联词”,连着四个地名,充分体现诗人“闻官军收河南河北”之后欢欣鼓舞之心,和归心似箭,迫不及待回乡之情。同时也从另一个侧面,反映出“安史之乱”给人民造成巨大痛苦。
四个关联词连续运用,给人一种急切的,一气呵成的感觉。
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